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當(dāng)下作家如何接地氣？

               向衛(wèi)華

 

當(dāng)下，接地氣，是一個(gè)很時(shí)興的詞兒。因此，作家對(duì)“接地氣”一詞應(yīng)該不陌生；不過，這果真如此嗎？

近些年來(lái)，隨著社會(huì)文化消費(fèi)潮流的日益發(fā)展，文學(xué)的快餐化閱讀日漸興盛，許多作家趨時(shí)逐流，心態(tài)日漸浮躁喧騰，潛意識(shí)甚或有意識(shí)地迎合市場(chǎng)創(chuàng)作，坊間胡編濫造之作比比皆是，光看那書名，就可知道浮躁之氣是何等之盛啊，如《廢都》《豐乳肥臀》《房事》《拯救乳房》《男人的一半是女人》《有了快感你就喊》……而真正接地氣的作家和作品就變得稀有起來(lái)。

按說，藝術(shù)來(lái)源于生活，生活是創(chuàng)作的源泉，這是一條顛撲不破的真理，并已被越來(lái)越多的事實(shí)所證明。因此，對(duì)于作家來(lái)說，接地氣不應(yīng)該是個(gè)問題。但是，當(dāng)今，作家要接地氣卻似乎成了個(gè)問題。在一些作家看來(lái)，所謂“接地氣”就是“采風(fēng)”，要么“坐著車子轉(zhuǎn)，隔著玻璃看，翻著材料看”，走馬觀花；要么到下面胡吃海喝，斗酒酗酒，收土地產(chǎn)，有的甚至集體“嫖娼”、聚眾“賭博”……；如此“接地氣”，實(shí)在是讓人刮目相看，令人瞠目結(jié)舌；如此，當(dāng)然也就寫不出無(wú)愧于時(shí)代，無(wú)愧于人民的優(yōu)秀作品！

應(yīng)該承認(rèn)，近些年來(lái)，一些作家對(duì)接地氣確實(shí)感到陌生了，不是一般的陌生，而是相當(dāng)?shù)哪吧?/span>。君不見，幾個(gè)人坐在“創(chuàng)作室”里，你一句我一句，東一句西一句，一侃山就是一本書，以至于如今的文學(xué)作品很多很濫，僅長(zhǎng)篇小說每年出版就達(dá)到3000多部，出版市場(chǎng)看上去是如此的繁榮，但這些作品中又有幾部精品？農(nóng)民工的生活沒人寫，下崗工人的生活沒人寫，拆遷后農(nóng)民的內(nèi)心困惑、心里矛盾沒人寫，老百姓的喜怒哀樂似乎與作家沒有任何關(guān)系。由于作家深入生活少了，反映百姓心聲的作品少了，使得文學(xué)作品成為一個(gè)繁榮的外殼，而注水、泡沫、秕糠作品比比皆是。

生活如同空氣和陽(yáng)光。一個(gè)作家，不深入生活，不深入基層，就會(huì)成為無(wú)源之水，無(wú)本之木；而沒有生活底蘊(yùn)、胡編亂造的作品就沒有生命力，更難經(jīng)受歷史和時(shí)間的考驗(yàn)。群眾是真正的老師，一個(gè)作家的作品是不是來(lái)源于生活，塑造的人物是否血肉豐滿，敘述的故事是否真實(shí)可信，讀者一看便知。習(xí)總書記在文藝座談會(huì)上說：“藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅(jiān)實(shí)的大地。”文藝創(chuàng)作最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是“扎根人民、扎根生活”。作家究竟如何才能夠使自己的創(chuàng)作接上地氣？筆者認(rèn)為：這首先是一個(gè)態(tài)度問題，其次是個(gè)實(shí)踐問題。

當(dāng)下，一些作家不愿接地氣，實(shí)際上是對(duì)當(dāng)今改革視而不見，對(duì)百姓疾苦麻木不仁，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活漠不關(guān)心。筆者曾看過一篇文章，文中寫道：“振興東北老工業(yè)基地，關(guān)乎民族振興！當(dāng)年，中國(guó)作協(xié)出錢，讓作家去寫。可15年過去了，誰(shuí)看見作家寫出一篇東西？！特別讓人費(fèi)解的是中國(guó)作協(xié)國(guó)字號(hào)的作家近七八千人，省級(jí)作家5萬(wàn)多人，享津貼的專業(yè)作家數(shù)千人。他們對(duì)東北振興這樣的大事，為什么視而不見？為什么都那么冷血無(wú)情？……為什么沒給這波瀾壯闊的歷史留下只言片語(yǔ)？”不愿接地氣，又如何接地氣呢？“強(qiáng)扭的瓜不甜”啊！

當(dāng)下，作家應(yīng)該像柳青、周立波、浩然等老一輩作家學(xué)習(xí)。浩然之所以寫出《艷陽(yáng)天》這樣的鴻篇巨著，就是因?yàn)樗钊肷睿钊朕r(nóng)村，與農(nóng)民心連心，心貼心。當(dāng)年，他到京郊順義牛欄山以北的龍王頭村，頂著刺骨寒風(fēng)，坐在一位業(yè)余作者的自行車上去那里深入生活。到了村里，他白天與父老鄉(xiāng)親傾心交談，從“拉家?！敝屑橙I(yíng)養(yǎng)；夜里睡在農(nóng)民的熱炕頭上與村里的鄉(xiāng)親徹夜長(zhǎng)談；第二天一早便挽起褲腿與農(nóng)民朋友一起到地里干活兒；去焦莊戶采訪，他與村里的老民兵、老復(fù)員軍人蕭永順成了好朋友。得知老蕭被牛頂傷，他隔三岔五騎著自行車去前看望，往返50多公里，風(fēng)雨無(wú)阻。試想，如今還有哪位作家如此深入生活，如此與底層百姓休戚與共，將老百姓的憂慮當(dāng)成自己的憂慮呢？

作家沉下去，創(chuàng)作接地氣。只要作家在思想情感上不脫離生活、不自外于社會(huì)、不舍棄人性探究；只要作家能夠放下身段，沉潛心態(tài)，深入社會(huì)最敏感的中心和生活的底層去尋訪、去感受、去思考；只要作家真正與群眾交朋友，把群眾當(dāng)作自己的父母和親人看待。如此，就一定會(huì)獲得鮮活的創(chuàng)作素材、心靈的震撼與感染、思想的凈化與升華、思考的深化與銳化。這樣的創(chuàng)作，就不會(huì)處于懸浮無(wú)根狀態(tài)，作家思想情感的變化將會(huì)真誠(chéng)而藝術(shù)地表現(xiàn)在作品中，深刻地感染和震撼讀者。

人民需要文藝，時(shí)代呼喚文藝。筆者呼吁，更多些接地氣的作家和接地氣的文學(xué)作品。

 

  地址：湖南省古丈縣紀(jì)委

(編輯：作家網(wǎng))