對于詩歌的一點初淺感悟
來源：作者：屠泓為時間：2013-05-02熱度：0次
詩歌，一個特定的情感表述方法，而不是平鋪直敘的敘說。不同的人的意境不同，可能給人的感覺也千差萬別。它可能是一種情景的渲染，也可能是一種動情的訴說，更可能是對某一種事物的看法和感悟。因為在很多情境下不便于直接說出，有時候只可以隱約的借用典故、有時候可以借詞語或成語里的某一個特定的詞組或字，并結(jié)合自己的正常詞語來含蓄的突出自己的看法和訴求。但總體上，朗朗上口的語句更容易讓人共鳴感，如果僅是文字的填壘是容易讓人感覺乏味的，陳詞濫調(diào)的疊加更是難以讓人產(chǎn)生興趣。
一提到詩詞，大家自然會想到唐詩宋詞等。對于好的詩歌，需要慢慢的品讀，應將自己的思想置身于詩人所處的環(huán)境和氛圍中，這樣有可能會更好的領(lǐng)略一首詩詞的情感和境界。我有時候在讀喜歡的詩歌時，當讀到感動的語句或者感受到了共鳴的情景時，經(jīng)常禁不住淚滿盈眶，一種感同身受的情節(jié)油然而生。所以，我的感覺是，詩歌的生命在于它的字里行間帶有特定的感情，于是才有機會與不同境遇的人產(chǎn)生共鳴，才能流傳下來！但這種創(chuàng)作共鳴源的能力不是誰都能夠做得到！
自古及今，能流傳下來的哪些大的文豪的詩句和警語，一般都是在他們?nèi)松牡凸戎?、或者英姿勃發(fā)時產(chǎn)生的，大多數(shù)人在懷才不遇時更能激發(fā)他們的語言潛力，寫成的詩詞更容易使大多數(shù)人產(chǎn)生強烈的心有戚戚焉的感覺。《將進酒》、《念奴嬌•赤壁懷古》、《水調(diào)歌頭》、《滿江紅》……等等都是借景抒情的典范。幾百上千年來仍然被視為最為優(yōu)秀的詩詞之一。
當然，像毛澤東的《沁園春•雪》也是驚世之作，這樣的詩詞是一般人都想不出來或者不敢寫的情景，因為每一個人都有自己特定的個性和歷史的地位，只有將這些因素合合為一時才能發(fā)出最具有大氣感覺或者非常有氣勢的文字聲音。
當現(xiàn)代詩歌流行以后，像徐志摩的《再別康橋》、舒婷的《致橡樹》……等致力于情景的結(jié)合，長短句的自由襯托，讀起來滿目是景滿懷是情，這種感覺也是是十分曼妙的。
詩應該也是對某種事物的剖析和情感的流露，是某種靈感使然。不僅只是華麗辭藻的堆砌，更是一種境界和修為的升華，這是需要不斷的感悟和錘煉的，多讀詩書絕對是修煉的一項主要法寶。
結(jié)合多年的感悟和探索，粗淺的認為，古體詩言情言志言景都十分開闊的空間，現(xiàn)代詩在言情言景方面更多了一些自由的發(fā)揮空間。但我始終相信，詩是一種執(zhí)著的感悟和經(jīng)年累月的堅持，不信，你偶爾翻翻自己很久以前寫的語句，有時候仍會有一種莫名的感動，因為它喚起了你對以前的懷念和感觸；有時候你會有一種強烈汗顏的感覺，這說明你這個時候有很大的進步了。作為一個想真正成為詩人的人，一定要找到自己的感覺，保持一顆炙熱的心態(tài)，并在這種感覺的指引下堅持堅持再堅持，慢慢就會自娛其中的。據(jù)說乾隆皇帝一生寫了四萬首詩，《全唐詩》所有人寫的都沒有他一個人寫的多，但是大家能記住的有幾首呢？寫《春江花月夜》的張若虛竟以孤篇壓倒全唐。這樣看來，詩的數(shù)量的重要性遠不如詩的質(zhì)量重要啊！國土資源作家網(wǎng)建立以來涌現(xiàn)了撰寫詩句的浪潮，也涌現(xiàn)了很多膾炙人口的詩歌，如雨后春蕾朵朵綻放，也如萬草叢中的簇簇花朵，明亮而奪目，十分值得我們學習。相信，未來的作家網(wǎng)會越辦越好，我們的詩歌也會越來越繁榮多元。一點粗淺的認識，以期能與詩友們商榷和共同進步。
(編輯：作家網(wǎng))
