2011年，誤打誤撞成就幾千萬網(wǎng)絡(luò)文字——兼談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這些年的個人認(rèn)識
來源：作者：郭瑞琳時間：2012-02-07熱度：0次
1、2012年春節(jié)，站在新的年輪起點(diǎn)回顧
2012年春節(jié)，站在新的年輪起點(diǎn)回顧，我首先總結(jié)一下進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作這些年的一些小“成績”。在2011年7月之前，我的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品主要發(fā)表在我的博客里。那時候，我在新華網(wǎng)、央視網(wǎng)、人民網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)、新浪網(wǎng)、網(wǎng)易網(wǎng)等各種網(wǎng)站都有博客。但因?yàn)槲业牟┛褪栌诠芾?，?jīng)常忘記密碼，所以注冊了很多個人博客，但很多個人博客最后都無法登錄，不了了之。2011年7月11日這一天，我收到中國作家網(wǎng)的一封電子郵件，指導(dǎo)我如何向中國作家網(wǎng)投稿。從那一天開始，我就將一些在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表、流傳的作品以及我先后出版的100多部著作的部分著作電子版文字投向中國作家網(wǎng)。從2011年7月至今，中國作家網(wǎng)分別在“中長篇小說”、“雜文”、“詩歌”等專欄連續(xù)刊發(fā)我的各種作品100多萬字，包括我撰寫的《邱鎮(zhèn)滬傳》、《饒宗頤傳》、《李澤楷傳》、《黃光裕傳》、《李嘉誠傳》、《史玉柱傳》、《楊振寧傳》、《可愛的潮州人》、《郭瑞琳傳記文學(xué)講座》等9部著作。2011年7月28日，“郭瑞琳知名愛情詩歌朗誦會”在東莞舉行，中國作家網(wǎng)率先在“作協(xié)新聞”專欄里作了相關(guān)報(bào)道。隨后，廣東作家網(wǎng)也及時在“作家在線”專欄作了相關(guān)報(bào)道。從那時開始，我正式接觸廣東作家網(wǎng)。這時候我想，我這樣的作品，中國作家協(xié)會主辦的中國作家網(wǎng)都能夠發(fā)表出來，其他作協(xié)主辦的作家網(wǎng)應(yīng)該不成問題，于是就把這些文字投向廣東作家網(wǎng)、中國國土資源作家網(wǎng)、湖南作家網(wǎng)。結(jié)果到2012年1月，中國國土資源作家網(wǎng)分別在“文學(xué)評論”、“詩歌”、“小說”、“雜文”、“報(bào)告文學(xué)”等專欄刊發(fā)我的各種作品110多部、篇、首，其中包括我的著作《中國古文化研究》等40部、各類文章70多篇首，共600多萬字。在中國國土資源作家網(wǎng)，所有我的作品均是由李春生、蔡長杰、塵子、屠泓為、木木魚、馮旭紅、梅苑清風(fēng)、田建國、許忠芹、董一佐、吳賢斌、繆旭照等10多位編輯編審、刊發(fā)。在中國國土資源作家網(wǎng)發(fā)表作品的同時，我又收到原創(chuàng)力量文學(xué)聯(lián)盟的電子郵件，邀請我把稿件投給他們網(wǎng)站。之后，我就進(jìn)一步擴(kuò)大成果，把作品投向更多文學(xué)網(wǎng)站。 目前已經(jīng)在中國作家網(wǎng)、中國國土資源作家網(wǎng)、廣東作家網(wǎng)、湖南作家網(wǎng)、原創(chuàng)力量文學(xué)聯(lián)盟、郭瑞琳作家網(wǎng)、起點(diǎn)中文網(wǎng)、南都網(wǎng)、廣東省青年產(chǎn)業(yè)工人作家網(wǎng)等各種網(wǎng)站發(fā)表作品超過2000萬字，其中有部分作品被潮汕風(fēng)情網(wǎng)、東北作家網(wǎng)等一些文學(xué)網(wǎng)站轉(zhuǎn)載。目前，我已經(jīng)在中國國土資源作家網(wǎng)、湖南作家網(wǎng)、原創(chuàng)力量文學(xué)聯(lián)盟等文學(xué)網(wǎng)站建立了“郭瑞琳文集”。一枝獨(dú)秀不是春。2012年1月15日，我又投資創(chuàng)辦了自己的個人文學(xué)網(wǎng)站——郭瑞琳作家網(wǎng)（可以網(wǎng)絡(luò)實(shí)名搜索），希望可以積極響應(yīng)“文化強(qiáng)國”的號召，為更多作家和文學(xué)愛好者、文化人服務(wù)，以實(shí)際行動報(bào)效祖國。
2、我所知道的2011年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
我覺得，從2011年7月到2012年1月短短半年多時間，個人能夠取得在中國作家網(wǎng)等各種文學(xué)網(wǎng)站發(fā)表文字超過2000萬字這樣的小“成績”，這與中國經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展離不開，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起與發(fā)展離不開，與“文化強(qiáng)國”的時代強(qiáng)音奏起離不開。據(jù)新華網(wǎng)報(bào)道，截至2011年末，全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶達(dá)1.94億，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者達(dá)100多萬人，每年約有三四萬部作品被簽約，這一數(shù)字已超過了網(wǎng)絡(luò)電子商務(wù)用戶。經(jīng)過了數(shù)年的商業(yè)運(yùn)營，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由原生時代進(jìn)入資本時代的事實(shí)已毋庸質(zhì)疑。2011年，資本進(jìn)駐和扶持下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依然繼續(xù)著融入主流化的努力，并且這種融入看上去更為強(qiáng)勢。而主流文壇也愈來愈意識到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是時代發(fā)展的必然趨勢，通過各類活動增強(qiáng)著自身的影響力和話語權(quán)。中國作協(xié)“全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)園地聯(lián)席會議”工作機(jī)構(gòu)自2009年成立以來，定期召開有中國作家網(wǎng)、盛大文學(xué)、中文在線、新浪讀書頻道、搜狐讀書頻道等五家網(wǎng)站參加的聯(lián)席會議，關(guān)注和引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作；魯迅文學(xué)院從2009年開始舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家培訓(xùn)班、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯培訓(xùn)班，至今已開班4期，加強(qiáng)了對網(wǎng)絡(luò)作家、編輯的培養(yǎng)；中國作協(xié)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目繼2010年首次將3部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作選題列入扶持范圍，2011年度該項(xiàng)目再度評選出攜愛再漂流《酒店風(fēng)云》、聶丹《我們的青春》、劉英亭《暗斗》3部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作選題。同時，中國作協(xié)為構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)融合互補(bǔ)的平臺，架起網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)作家交流溝通的橋梁，還組織開展了網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)作家“結(jié)對交友”活動。來自全國各地的18位知名作家、評論家與來自7家網(wǎng)站的18位網(wǎng)絡(luò)作家結(jié)成“對子”。通過這一活動，傳統(tǒng)作家可以從網(wǎng)絡(luò)作家那里學(xué)習(xí)他們對生活的敏銳感受力和新鮮的、富有時代氣息的文學(xué)表現(xiàn)樣式，網(wǎng)絡(luò)作家也能從傳統(tǒng)作家那里學(xué)習(xí)他們更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度等。時至2011年，中國作協(xié)已吸收當(dāng)年明月、唐家三少、笑看云起、月關(guān)、晴川、跳舞、酒徒、煙雨江南、千里煙等20多位網(wǎng)絡(luò)作家入會；其中“唐家三少”作為一名年輕代表不僅參加了第八次全國作家代表大會，并且當(dāng)選為中國作協(xié)第八屆全國委員會委員，成為第一位網(wǎng)絡(luò)作家委員。另一方面，文學(xué)網(wǎng)站也在與主流文壇的合作中，展示其主流化的努力。2011年是中國共產(chǎn)黨成立90周年和紀(jì)念辛亥革命百年，許多文學(xué)網(wǎng)站開始與主旋律及主流文壇掛鉤，如紅袖添香網(wǎng)推出的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：紅色文學(xué)經(jīng)典閱讀”特輯，引起諸多網(wǎng)友對網(wǎng)絡(luò)革命文學(xué)的關(guān)注。其中，網(wǎng)絡(luò)作家“北風(fēng)吹11”將歌劇《白毛女》改編成一部網(wǎng)絡(luò)版的《白毛女》，通過將傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相結(jié)合的手法再現(xiàn)了那段苦難的往事；網(wǎng)絡(luò)小說《穿越時空打鬼子》則從網(wǎng)絡(luò)十分流行的穿越題材入手，在抗日戰(zhàn)爭的背景下，加入了許多現(xiàn)代元素。2011年北京圖博會上，以“指尖傳遞，紅色記憶”為題的“紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立90周年手機(jī)文學(xué)征文活動”經(jīng)過一個月的征集后也圓滿落幕?；顒硬粌H進(jìn)一步宣揚(yáng)了紅色文學(xué)，也帶動了廣大作家和文學(xué)愛好者積極參與新興媒體內(nèi)容的文學(xué)創(chuàng)作，推動了手機(jī)文學(xué)這一新生文學(xué)形態(tài)的茁壯成長。上述事例說明，創(chuàng)新是我們的時代精神，而傳統(tǒng)文學(xué)在新的時代并未式微，如能引導(dǎo)和發(fā)揮好新興文學(xué)媒介的作用，其力量將是驚人的。第八屆茅盾文學(xué)獎堪稱2011年中國文學(xué)界乃至網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界一大盛事。這是自2010年第五屆魯迅文學(xué)獎向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品敞開大門后，作為全國長篇小說最高榮譽(yù)的茅盾文學(xué)獎評選，也首次加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品參評。此舉反映了中國作協(xié)在對待新媒體新文學(xué)上的不斷開放與包容的態(tài)度。不過，關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在此次參評過程中的備受爭議也反映出一些我們早該正視的問題。在中國作協(xié)發(fā)布的《關(guān)于征集第八屆茅盾文學(xué)獎參評作品的通知》中，“持有互聯(lián)網(wǎng)出版許可證的重點(diǎn)文學(xué)網(wǎng)站”雖被納入征集對象，但“必須由出版單位出版圖書作品”才有被推薦的資格。雖然有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方表示，網(wǎng)上排名靠前的作品幾乎都已出版圖書，這個規(guī)定對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品申報(bào)并沒有太大的限制作用，但畢竟未能充分考慮到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的實(shí)際情況。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作、發(fā)表過程已和傳統(tǒng)文學(xué)有著很大不同，這樣的規(guī)定很可能會將一些有才華的作家作品拒之門外。同樣的，評獎條例中關(guān)于多卷本長篇小說應(yīng)在全書完成后參加評選的規(guī)定，也使作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重要代表作品、在廣大網(wǎng)民和讀者中有著較高聲譽(yù)的南派三叔《盜墓筆記》因“沒寫完，還有續(xù)集”而未能入選參評作品名單。而入選參評作品名單的7部網(wǎng)絡(luò)作品(新浪網(wǎng)推薦的《成長》、《遍地狼煙》、《青果》，起點(diǎn)中文網(wǎng)推薦的《從呼吸到呻吟》、《國家脊梁》、《辦公室風(fēng)聲》，中文在線網(wǎng)推薦的《刀子嘴與金鳳凰》)，又因?yàn)槭欠衲芙缍ㄆ錇榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品而引發(fā)爭論。王海鸰的《成長》雖在出版方標(biāo)明了“新浪網(wǎng)、作家出版社”，編輯的名字上也多了網(wǎng)站讀書頻道的編輯，但其本質(zhì)上依然是傳統(tǒng)作家的紙質(zhì)圖書。鄭彥英的《從呼吸到呻吟》因參加了“30省作協(xié)主席小說巡展”并獲得二等獎，便由活動主辦方起點(diǎn)中文網(wǎng)推薦，但作品并非網(wǎng)絡(luò)首發(fā)，語言也不具網(wǎng)絡(luò)特色?！肚喙返淖髡哳檲?jiān)也在采訪中表示，自己的作品并不是真正意義的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，只是通過網(wǎng)絡(luò)書寫的傳統(tǒng)文學(xué)作品。傳統(tǒng)作家的傳統(tǒng)文學(xué)作品，不過借由網(wǎng)站推薦，恐怕難以稱作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；即便的確是先發(fā)布在網(wǎng)上，是否就能定義為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？網(wǎng)絡(luò)小說絕不是將傳統(tǒng)小說放到網(wǎng)上發(fā)表那么簡單，那么，不具有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特色的作品又能否代表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參賽？這些爭議充分說明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然發(fā)展了十?dāng)?shù)年，但在概念的界定上還困難重重，既沒有形成統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，也未能達(dá)成一致的見解。最終7部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)候選作品只有《遍地狼煙》進(jìn)入第一輪投票，并在第二輪被淘汰，這一結(jié)果也被網(wǎng)友們認(rèn)為“茅獎”對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)明迎暗拒，實(shí)際上仍然歧視、排斥網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。網(wǎng)友們的發(fā)言雖然帶有情緒性，但也值得我們思考。我想，問題的根本并不在于網(wǎng)友們所言的“茅盾文學(xué)獎并沒有完全放下身段，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品仍然存在一定的偏見”，而是在具體評選過程中再度暴露出的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)在文學(xué)觀念、趣味和精神，價值和標(biāo)準(zhǔn)等方面的確存在著不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的性質(zhì)、特點(diǎn)，決定了它不可能和傳統(tǒng)文學(xué)完全放在同一個平臺上去討論、評價。評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)盡早改變舊觀念、舊思維，然而我們又須得承認(rèn)，對文學(xué)的評價不管在什么時代，都有一些固有的標(biāo)準(zhǔn)是需要堅(jiān)守的。在第五屆魯迅文學(xué)獎的評獎過程中，就已然暴露出權(quán)威的傳統(tǒng)文學(xué)獎項(xiàng)其既有的評價標(biāo)準(zhǔn)、體系和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一個新興文學(xué)門類在評價標(biāo)準(zhǔn)和體系上的種種沖突。后來甚至有學(xué)者提出是否將來能成立專門的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎項(xiàng)。獎項(xiàng)對于鼓勵和促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康良性發(fā)展當(dāng)然有積極意義，但恐怕加緊建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的評價原則、標(biāo)準(zhǔn)和體系更迫在眉睫。否則即便有獎可評也無有力的批評武器在手，依然無法以理服人。過去我們研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常大而化之地從文學(xué)現(xiàn)象入手，這的確是最快速的方法，但長此以往我們對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)識很可能就一直停留在既有印象上，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個復(fù)雜的媒介中產(chǎn)生的一些具有獨(dú)特性、原創(chuàng)力和個性化的東西，便容易忽略。邵燕君提出的在反思精英標(biāo)準(zhǔn)、理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基礎(chǔ)上，真正進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場的觀點(diǎn)，值得提倡。從文化研究轉(zhuǎn)向文學(xué)研究，打“陣地戰(zhàn)”，創(chuàng)建網(wǎng)絡(luò)批評獨(dú)立話語?！袄碚撗芯空呦蚓W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的實(shí)踐者，特別是向精英粉絲們學(xué)習(xí)，傾聽他們幾乎是本能地使用著的‘土著理論’，然后，將它們加工(或翻譯)成嚴(yán)密的學(xué)術(shù)語言和學(xué)術(shù)理論，最后，將這個辯證的學(xué)術(shù)理論還給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)?！边@套話語將做到既能在世界范圍內(nèi)與前沿學(xué)者對話，也能在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部與作者和粉絲對話。
2011年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界內(nèi)部有兩件大事。第一件是橫跨兩年的盛大文學(xué)起訴百度侵權(quán)案終于塵埃落定，百度被判立即停止對涉案作品的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的所有侵權(quán)行為，并賠償盛大文學(xué)經(jīng)濟(jì)損失。此前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的盜版問題一直是阻撓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的障礙，此案反映了我國對知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的日益重視，有著里程碑的意義，相信能更多喚起互聯(lián)網(wǎng)界的版權(quán)意識，各大互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)也應(yīng)肩負(fù)起自身的責(zé)任和義務(wù)，努力營造有利于中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)健康有序發(fā)展的環(huán)境。第二件是2011年末公布的“2011百度搜索風(fēng)云榜”。它憑借對中國近5億網(wǎng)民搜索數(shù)據(jù)的調(diào)研，向我們展示了2011年中國網(wǎng)民的關(guān)注熱點(diǎn)、精神需求和行為特征，成為反映中國社會發(fā)展和變遷的一個風(fēng)向標(biāo)。在這里，文學(xué)不僅沒有被“邊緣化”，反而一躍成為舞臺的中心。《斗破蒼穹》、《吞噬星空》、《遮天》、《永生》、《仙逆》、《天珠變》、《步步驚心》、《凡人修仙傳》、《異世邪君》、《重生之賊行天下》被評為“十大網(wǎng)絡(luò)小說”，內(nèi)容涵蓋了架空歷史、玄幻奇幻、仙俠修真、后宮穿越等題材。在“十大夢想新職業(yè)”中，“網(wǎng)絡(luò)作家”僅落后于“婚禮策劃師”，成為年輕人夢想實(shí)現(xiàn)的第二大新職業(yè)。從前，籍籍無名的網(wǎng)絡(luò)寫手每天為生存、為名利碼萬余字的生活曾被認(rèn)為是最辛苦的職業(yè)，而由“最辛苦”到“最夢想”，人們對“網(wǎng)絡(luò)作家”這個職業(yè)的眼光變化，不僅反映了商業(yè)規(guī)則締造下的網(wǎng)絡(luò)神話，也凸顯出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的巨大前景。其余榜單中，“十大移動熱詞”中起點(diǎn)白金作家天蠶土豆新作《武動乾坤》名列第二；“十大隨身應(yīng)用”中“小說閱讀網(wǎng)”位列第四；“十大電視作品”中由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的劇集占了將近一半?？梢哉f，2011年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅繼續(xù)在比特世界里制造著數(shù)字奇觀，還進(jìn)軍大小熒屏制造著視覺奇觀。作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在全版權(quán)經(jīng)營下的成果展現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)已成為影視業(yè)的內(nèi)容源頭，去年已經(jīng)播出的電視劇有《我是特種兵》、《宮》、《裸婚時代》、《步步驚心》、《千山暮雪》、《傾世皇妃》、《后宮甄嬛傳》等，正在拍攝預(yù)計(jì)近兩年播出的作品還有《大魔術(shù)師》、《極品家丁》、《帝錦》、《慶余年》、《刑名師爺》、《回到明朝當(dāng)王爺》、《納妾記》、《搜索》等。而在“十大電影作品”中，位列榜首的同樣是一部由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的小成本制作《失戀33天》。作為一部“小清新”文藝片，它在上映4天就創(chuàng)造了過億票房，成為2011年度電影圈的最大“黑馬”。這部作品的前身是作者鮑鯨鯨在被稱為“文藝青年集散地”的豆瓣網(wǎng)上發(fā)布的一個曾引起瘋狂“圍觀”的“直播帖”，講述了女主角黃小仙從遭遇失戀到走出心理陰霾的33天。這部類型化的作品可以稱得上是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個典型文本，從它身上能夠看到鮮明的網(wǎng)絡(luò)特征和時代特征。它是網(wǎng)絡(luò)互動傳播下的產(chǎn)物。而這樣一部類型化之作經(jīng)歷了網(wǎng)絡(luò)熱帖到暢銷小說到電影大賣的三級跳，其成功也是有跡可循的。首先因?yàn)樗恼Z言有一定文學(xué)修養(yǎng)并且風(fēng)格突出、機(jī)智幽默、辛辣犀利，令閱讀過程成為一次痛快的抒發(fā)、宣泄和享受。其次它接地氣，作為一部“療傷治愈系”作品，人物里有時代，對白里有生活，故事有代入感，作者對現(xiàn)代都市人脆弱的情感生活的觀察和分析細(xì)膩、精準(zhǔn)，不隔靴搔癢，打蛇打七寸，自然令上至“圍觀直播帖”的讀者，下至買票進(jìn)影院的觀眾都心滿意足。這也給當(dāng)下的類型化創(chuàng)作很好的啟示。
2011年，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說是“很微妙”的一年。這一年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有出現(xiàn)所謂的“冠軍相作品”——亦即能夠概括這一年網(wǎng)絡(luò)年度文學(xué)潮流或文化現(xiàn)象的作品：既沒有所謂的“第一本”作品(所謂“第一本”，是指引爆某種社會潮流，或者讓某類出版類型、圖書板塊或者文化現(xiàn)象“第一次”讓大眾關(guān)注、聚焦和跟蹤的領(lǐng)軍圖書，如2006年《雙面膠》赤裸裸地揭露了婆媳這對“天敵”的矛盾關(guān)系，引爆了從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到影視劇“婆媳戰(zhàn)爭”的潮流)，也沒有“最熱的一本”(如2008年《慶余年》并不是“穿越文”的最后一本亦非“重生題材熱”的第一本，但卻是從穿越文到重生題材的變異過程中“最熱的一本”，“好好活著，天天向上”切合當(dāng)時當(dāng)下中國的社會潮流和國民心態(tài)，使其成為年度作品)，也無法讓人看清楚“下一本”(能讓人可以預(yù)測與分析下一種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀潮流或暢銷題材，如2009年《小三來了》繼《蝸居》第一次正面看待婚外戀問題之后，開始正面詮釋婚外戀的“玫瑰戰(zhàn)爭”，2010年的《前妻來襲》和《戒年華》都可被看做是這股潮流的“跟風(fēng)之作”)，更沒有能讓人追根溯源，讓我們發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘影響并形成某種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)潮流的傳統(tǒng)經(jīng)典作品創(chuàng)作源泉和承傳關(guān)系的“那一本”(比如，1999年《悟空傳》引領(lǐng)了向傳統(tǒng)和經(jīng)典致敬、模仿或戲諷之作的同人時代；《重生于康熙末年》標(biāo)志著2008年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“重生題材熱”向傳統(tǒng)經(jīng)典回歸，如回到《紅樓夢》尋找創(chuàng)作的源泉、靈感、世界觀和價值觀的重構(gòu))。“第一本”、“最熱的一本”、“下一本”和“那一本”，用這種“四本書”概念和架構(gòu)來分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身“怎么樣”，可以歸結(jié)為一句話：2011年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無亮點(diǎn)——我們沒有發(fā)現(xiàn)能夠引爆社會潮流的視點(diǎn)作品(雖然不斷有網(wǎng)絡(luò)作品引爆社會潮流和大眾文化現(xiàn)象，但那基本上都是以前的經(jīng)典作品和潮流之作。比如，《步步驚心》是2006年的，《失戀33天》是2009年的)，也沒有發(fā)現(xiàn)能夠折射甚至決定未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)格走向的類型和題材。但是，如果從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論到管理決策層等應(yīng)該“怎么辦”的問題去切入的話，就會發(fā)現(xiàn)，2011年，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的參與者和文學(xué)/文化管理者來說，都是意義非凡的一年。
2011年發(fā)生的諸多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)/文化現(xiàn)象，埋下了很多的“線頭”，對于未來幾年的走向具有極其重要的暗示、預(yù)示和風(fēng)向標(biāo)意味。比如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的被經(jīng)典化——無論是商業(yè)利益驅(qū)動，還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身內(nèi)在邏輯驅(qū)動，都需要對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年進(jìn)行“回顧”式總結(jié)。既然是“回顧”，那肯定還有“展望”——未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將如何發(fā)展？再如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參與者和文學(xué)/文化管理者的對視、對話、對接的姿態(tài)和行為，越來越傾向于積極。這意味著一種生產(chǎn)關(guān)系的重大調(diào)整，甚至有可能是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“解放生產(chǎn)力”的先兆，雖然還有待觀察。假若將類似于此的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)/文化現(xiàn)象系統(tǒng)地梳理一下，并尋找其背后的思路、邏輯和趨勢，或許我們提出這個問題并尋找答案：為什么對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，這是“很微妙”的一年？就像一個“V型”，舊有的地平線正在消失，新的歷史地平線正在誕生……一提網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“經(jīng)典”，就很容易陷入傳統(tǒng)純文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的十年之爭。按照一位學(xué)界前輩的話說，“經(jīng)典”不是當(dāng)代人評的，是要經(jīng)過幾十年甚至上百年的積淀，自然而然形成的。所以，提網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“經(jīng)典”很容易引起人的“詬病”。當(dāng)我們在倡導(dǎo)現(xiàn)代人應(yīng)該多讀“傳統(tǒng)經(jīng)典名著”時，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的世界里，他們已經(jīng)自成體系地“被經(jīng)典化”，一些“大神級”的作品正在完結(jié)，并經(jīng)過數(shù)年的連載和閱讀，被讀者奉為“經(jīng)典”，比如《神墓》，比如《星辰變》。2011年，這種“被經(jīng)典化”在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身發(fā)展邏輯和商業(yè)化利益需求的雙重驅(qū)動之下，從網(wǎng)文界自娛自樂的點(diǎn)評，開始邁入大眾的視野。從1999年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的標(biāo)桿之作《第一次親密接觸開始》，到2011年“重溫經(jīng)典”《那些年，我們一起追的女孩》紅遍大江南北，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中越來越多的作品被眾人奉為“經(jīng)典”，簇?fù)碚邿o數(shù)。這是網(wǎng)文界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自成一脈的源流傳承體系的自我界定，亦是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“商業(yè)化”的利益驅(qū)動所致，同時，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論者、文學(xué)/文化生產(chǎn)機(jī)制參與者以及文學(xué)/文化管理必須正視、了解甚至理解(否則無以導(dǎo)向)的重要現(xiàn)象。于是，對“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年經(jīng)典作品作家”進(jìn)行盤點(diǎn)、評論和分析，成為2011年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迫在眉睫的“重大現(xiàn)實(shí)和理論問題”。
3、2011年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論隆重“出場”
在這個過程中，吁請“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論”出場就成了2011年相伴而生的重要事件：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論是幫助我們了解和理解，以及如何介入、管理和指導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要路徑之一。廣東省作家協(xié)會創(chuàng)辦、楊克主編的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論》創(chuàng)刊，廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院揭牌；邵燕君“北大新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研討課”開課；《文藝報(bào)》、《北京日報(bào)》等主流媒體都開始關(guān)注“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會成為文學(xué)主流”之類的話題等等，都是2011年極具標(biāo)志性的事件。但是，一系列問題隨之而來：我們?nèi)绾芜x擇“浩如煙?！钡暮Ａ孔髌凡⑦M(jìn)行評論，是每一部“被經(jīng)典化”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都值得評論嗎？我們用什么樣的方法、概念和評價體系來解讀、分析和評論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，是不是借用傳統(tǒng)文學(xué)理論概念和批評體系就可以？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論如何解決和兼容“由內(nèi)而生”的草根派碎片評論和由外向內(nèi)的學(xué)院精英派體系評論之間的矛盾和沖突——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中充斥著大量草根自動自發(fā)的評論碎片，充滿真知灼見，但卻無法成為評論體系；學(xué)院和評論精英試圖概念之，體系之，卻始終發(fā)現(xiàn)自己是“繞著圍墻走”，無法逾墻而入，登堂入室。這些都是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論”請出場時必須直面的沖突矛盾和難點(diǎn)問題，下一個5年，傳統(tǒng)文學(xué)評論界如何“擁抱”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，這是必須邁過去的最基本的門檻。這也是我們在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“被經(jīng)典化”中分析“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年經(jīng)典作品作家”時繞不開的核心問題。在評選中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年的經(jīng)典作品時，我們能不能不要局限于類似于“十年十部作品”的模式，而是能夠著眼于像穿越文“一波三折”的發(fā)展歷程，選出其中承前啟后、起承轉(zhuǎn)合的“里程碑式作品”，然后，以平和、平等和包容的心態(tài)去對待。這是第一步，也是最重要的一步。先不做價值評判，先接受其在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中“被經(jīng)典化”的事實(shí)，不以任何偏見地先進(jìn)行閱讀——讀了作品后，再進(jìn)行文本分析和作家分析，在此基礎(chǔ)上，充分吸納各種網(wǎng)絡(luò)草根的品評意見，逐漸形成我們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“經(jīng)典性”分析框架。亦即，找到我們自己判斷網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“經(jīng)典”的立場、觀點(diǎn)、邏輯和方法，再從這些“里程碑式作品”中選出我們自己心目中的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典作品和作家”，向大眾推薦和評析。如臺灣的網(wǎng)絡(luò)小說作家九把刀因擅長跨多種類別寫作和高產(chǎn)量高質(zhì)量的作品，被眾多網(wǎng)友捧為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典制造機(jī)”。從個人到形似流水線上的機(jī)器，不可謂不是一個很大的跨越和譽(yù)美，也從另一個角度說明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被經(jīng)典化有其一定的“生產(chǎn)、制造和營銷傳播”過程：從1999年以中篇小說出道，到2011年紅遍南北的《那些年，我們一起追的女孩》，出身社會學(xué)系的九把刀，他的寫作風(fēng)格曾被人這么解釋：“社會學(xué)+漫畫+武俠小說+周星馳+杜琪峰+X+Y=九把刀”，X是一堆無以歸類的雜書與電影，Y屬于一個開放的空格，最接近正確的答案是與生俱有的才華、個人稟賦、內(nèi)在呼喚這一類無從解釋的理由。由此看來，從作品/作家到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的“被經(jīng)典化機(jī)制”，已經(jīng)因?yàn)槠漭d體的不同發(fā)生了很大的變化。從前，文學(xué)經(jīng)典作品高高在上，那是經(jīng)過了歲月的沉淀，以及一系列文學(xué)家、評論家、分析家、批評家等的考證，在不斷的分析，評選和大眾傳播中，成為“經(jīng)典作品”——其耗時長、大眾話語權(quán)弱，相對來說更容易產(chǎn)生純文學(xué)性更高的作品。而現(xiàn)在，同選秀節(jié)目一樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典作品可謂是“大眾群選化”——通過網(wǎng)民大眾的閱讀、點(diǎn)擊、跟帖、投票、收藏、轉(zhuǎn)載、VIP閱讀購買等迅速積累人氣，形成了自己獨(dú)有的“大眾評審式”的遴選模式，而這種人氣就牢牢抓住了出版商的心。所以，時至今日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價體系相對于傳統(tǒng)文學(xué)發(fā)生了很大的變化，已經(jīng)打破了傳統(tǒng)的“經(jīng)典化路線”，其主要“評委”變成了“網(wǎng)民評審”，在這樣的情況下，其評判標(biāo)準(zhǔn)就會更加地“親民化”。所謂“不破不立”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“被經(jīng)典化”機(jī)制，制造出了迥異于傳統(tǒng)文學(xué)評論的思路、方法和邏輯。這恰恰是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論”在2011年請出場時遇到的核心問題：我們知道該做些什么，但是，我們不知道應(yīng)該做什么，以及如何去做。
最重要的是，我們面臨著“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論”出場時面臨的最尷尬的一個問題：誰來評論？在傳統(tǒng)文學(xué)/文化生產(chǎn)機(jī)制中成長的我們，有沒有與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相伴而生的真正的“評論家”？這背后的背后，其實(shí)是一個文學(xué)/文化生產(chǎn)機(jī)制從傳統(tǒng)到網(wǎng)絡(luò)發(fā)生斷裂、漂移的更嚴(yán)峻的事實(shí)。
4、與狼共舞，擁抱網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
傳統(tǒng)文學(xué)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的態(tài)度經(jīng)歷了從喊“狼來了”到“與狼共舞”的變化，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎經(jīng)歷了從文學(xué)異類到文學(xué)常態(tài)的轉(zhuǎn)換，這不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入傳統(tǒng)文學(xué)或者被傳統(tǒng)文學(xué)收納的問題，而是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身融合網(wǎng)上與網(wǎng)下、精致與粗俗、文學(xué)與娛樂的問題。怎么看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在基本的文學(xué)理念差異？它終歸要涉及到：什么是文學(xué)、文學(xué)怎么樣和怎么去看文學(xué)的問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對于當(dāng)代中國文學(xué)，一方面意味著文學(xué)的非文學(xué)化，一方面意味著另一個文學(xué)時代的到來——在這個時代里，文學(xué)生態(tài)和發(fā)表方式?jīng)Q定文學(xué)的品質(zhì)與命運(yùn)。一個基本點(diǎn)是：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)有文學(xué)本質(zhì)的區(qū)別嗎？沒有，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)不過是一個文學(xué)發(fā)表的平臺，如同期刊是所謂傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)表平臺一樣，而網(wǎng)絡(luò)平臺變成了一種資本控制力量。因此，文學(xué)理念差異不是根本的，根本之處在于：怎么看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是傳統(tǒng)文學(xué)面對新興文學(xué)狀態(tài)的問題，而是傳統(tǒng)文學(xué)的文化資本面對新興文學(xué)的文化資本挑戰(zhàn)的問題。在我看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在表面上經(jīng)歷了從文學(xué)異類到文學(xué)常態(tài)的轉(zhuǎn)換，在骨子里是一種文化資本的轉(zhuǎn)換，它帶來了文學(xué)生態(tài)的轉(zhuǎn)換。而現(xiàn)在，需要從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為“非正常文學(xué)”與“正常文學(xué)”的關(guān)系來解釋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，而不是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為非文學(xué)與文學(xué)的關(guān)系來限定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)系是問題的根本點(diǎn)，這可以從兩方面看：如果從文學(xué)本質(zhì)看，兩者沒有區(qū)別，從不同的文化資本看才有區(qū)別：傳統(tǒng)文學(xué)由文學(xué)期刊推動，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由網(wǎng)絡(luò)資本推動，只不過，資本對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的介入、投入和控制非常強(qiáng)大廣泛，以至于資本控制的區(qū)別似乎變成了文學(xué)本質(zhì)的區(qū)別，但從根本上，資本的區(qū)別并不完全決定文學(xué)的區(qū)別。如果從文學(xué)系統(tǒng)內(nèi)部來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的區(qū)別僅僅在于由誰判斷是文學(xué)：是由編輯還是由讀者篩選和決定是否是文學(xué)。當(dāng)由讀者篩選時，文學(xué)的根本問題就穿越了專業(yè)編輯而直接回到了作者與讀者之間，也就是說，文學(xué)變成了作者給予什么和讀者需要什么，他們是相互直接給予的。于是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要問題就在于作者和讀者的品質(zhì)與情趣怎么樣，進(jìn)一步說就是：一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者和讀者是否將網(wǎng)絡(luò)作品看做文學(xué)以及怎么樣看做文學(xué)；另一方面，也是所謂傳統(tǒng)文學(xué)的作者和讀者以至專門的編輯和批評家是否將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品當(dāng)做文學(xué)。
流行在當(dāng)代中國文學(xué)狀態(tài)中的一般看法是，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)分離，雖然現(xiàn)在出現(xiàn)了傳統(tǒng)文學(xué)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重新打量，但那一般仍然是站在傳統(tǒng)文學(xué)高于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的立場來收編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。這是因?yàn)?，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以前被認(rèn)為是文學(xué)異類，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響強(qiáng)大到足以侵占所謂傳統(tǒng)文學(xué)的領(lǐng)域而不得不被傳統(tǒng)文學(xué)重視，所以，這樣的文學(xué)立場通常都會以傳統(tǒng)文學(xué)怎么樣、而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)又怎么樣的比較口吻來談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)文學(xué)，嚴(yán)格地看，這里包含著一些不自主的輕視和界限：你是你，我是我。但是，這里忽視了：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身就是一種文學(xué)，而不是現(xiàn)在才變成文學(xué)，也就是說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從一開始出現(xiàn)就是文學(xué)，而不是現(xiàn)在它被承認(rèn)是文學(xué)才是文學(xué)。真正要面對的，是它會怎么樣，而不是它是什么。
表面上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)似乎是相互斷開的，實(shí)際上，兩者具有一致的現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)，只是在文學(xué)感受和美學(xué)傳統(tǒng)方面有所區(qū)別。如果不將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看作一種強(qiáng)行介入正常文學(xué)領(lǐng)域的媒介現(xiàn)象，如果不將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為被迫承認(rèn)的一種文學(xué)形態(tài)，而是從一種更加深入文學(xué)傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)意識的角度來看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，那就會發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)是有文學(xué)本身以及現(xiàn)實(shí)的連續(xù)性的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要意義是對文學(xué)進(jìn)行機(jī)制釋放——自由寫作和自由發(fā)表，由此解放了寫作活力，開拓了文學(xué)空間。一方面，這與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來自民間而又作為民間化文學(xué)時尚的表現(xiàn)有關(guān)，它隱含著中國文學(xué)自身自由寫作的傳統(tǒng)淵源，這來源于中國民間文學(xué)自由寫作傳統(tǒng)的當(dāng)代變化——中國古代民間的自由寫作與網(wǎng)絡(luò)的自由寫作有一種形態(tài)上的和集體無意識的傳統(tǒng)聯(lián)系，山海經(jīng)、古詩經(jīng)、唐傳奇、宋話本、明小說最早都是由民間自由寫作開始的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以說是因生活媒介化而對中國古典民間文學(xué)自由寫作傳統(tǒng)的現(xiàn)代放大。另一方面，這來源于中國上世紀(jì)90年代文學(xué)中隱含的某些自由寫作的因素。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一些寫作意識實(shí)際上是從90年代的文學(xué)寫作意識中延伸而來，將90年代被命名的底層、身體、私人、女性、欲望等文學(xué)類群聚攏而來，會發(fā)現(xiàn)它們有兩方面的共同意識：一是寫作個人性的自由敞開；二是與現(xiàn)實(shí)生存意識的對應(yīng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)延伸并擴(kuò)展了個人自由寫作的空間，將文學(xué)寫作由有限的紙質(zhì)印刷變?yōu)闊o限的網(wǎng)絡(luò)空間。同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更加快速和及時地與現(xiàn)實(shí)生活情緒相對應(yīng)，并由此開辟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社會而與社會意識對應(yīng)。同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和90年代文學(xué)一樣，具有現(xiàn)實(shí)意識的根基和傳統(tǒng)，而90年代文學(xué)與市場化意識形態(tài)一致，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則與幸福感意識形態(tài)一致，這主要是指娛樂和享受的幸福感，是文學(xué)隨著生活而發(fā)生的主題變化，只不過，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中更加自由地展開被現(xiàn)實(shí)所注重的娛樂和享受的想象性空間。但是，雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)部分地來自90年代的文學(xué)傳統(tǒng)，卻又與90年代的文學(xué)有重要區(qū)別：90年代的文學(xué)反抗宏大敘事傳統(tǒng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不但反抗宏大敘事，而且反抗90年代文學(xué)的莊重與精致，與文學(xué)的莊重傳統(tǒng)發(fā)生了斷裂。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)生是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)成為了文學(xué)的媒介和平臺，由此得到的提示是：如果網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要作為發(fā)表方式而存在，那么，在全媒體時代的生活與文學(xué)情境中，很多文學(xué)作品都可能先在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表，然后再印刷出版，網(wǎng)絡(luò)起到了一種篩選作用，而這種篩選作用需要逐步完善和成熟。只不過，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)生之前，篩選作品的機(jī)制是人工的，最終印刷出版也不經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)中繼，一步到位。在這個意義上，既然網(wǎng)絡(luò)只是一個發(fā)表平臺，任何文學(xué)作品都可以在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表，任何在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的作品都可能成為較為純粹意義上的文學(xué)作品，那么，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品就可能去掉網(wǎng)絡(luò)二個字，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個稱謂就并不限定文學(xué)的品質(zhì)怎么樣，傳統(tǒng)文學(xué)也不代表文學(xué)的品質(zhì)一定怎么樣。即是說，傳統(tǒng)文學(xué)不意味著一定出優(yōu)秀文學(xué)作品，不出劣質(zhì)品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不意味著一定不出精品；同時，也不意味著傳統(tǒng)文學(xué)出精英，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不出精英。這里的相關(guān)問題是：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品怎樣變成較為純粹意義的、美學(xué)意義的文學(xué)作品，變成一種精英意識的美學(xué)表現(xiàn)，而不僅僅是大眾化、娛樂化的粗糙文化產(chǎn)品。社會、歷史、文學(xué)、藝術(shù)，都需要精英意識來帶動，而傳統(tǒng)的文學(xué)精英意識正在垮掉，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中可能也應(yīng)該培養(yǎng)、成長起新的文學(xué)精英意識。進(jìn)一步相關(guān)的是，網(wǎng)絡(luò)作者怎樣變成網(wǎng)絡(luò)精英，進(jìn)而由網(wǎng)絡(luò)精英變成真正意義上的文學(xué)精英，在此之前，網(wǎng)絡(luò)精英并不代表文學(xué)精英。至于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的美學(xué)層次和寫作問題則另當(dāng)別論，但這并不影響它仍然是文學(xué)；同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品并不一定比所謂傳統(tǒng)文學(xué)中的較好作品差，而傳統(tǒng)文學(xué)的一些作品也可能不如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的精品。例如說，最近幾部很受歡迎的電視劇《步步驚心》《多多婚事》《佳期如夢》都是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是這個時代的標(biāo)志之一，并且隨著這個時代而嵌入我們的生活中，因此，無論文學(xué)還是生活都無法排除網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，但是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一開始就隱含著非網(wǎng)或“脫網(wǎng)”的傾向，它們隨時都可能轉(zhuǎn)化為脫網(wǎng)形式，我們應(yīng)該為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的最終脫網(wǎng)有所準(zhǔn)備。這種脫網(wǎng)可能來源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在方式和媒介化生活方式的瞬間性與不穩(wěn)定性，這就是媒介化生活、全媒體時代或E時代的特點(diǎn)。當(dāng)我們意識到一種生活方式、文學(xué)方式在生活中普遍來臨時，它已經(jīng)開始悄然轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪环N事物，而這種轉(zhuǎn)變的可能之一是向經(jīng)典的回歸。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種脫網(wǎng)傾向主要來源于幾個方面： 一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身不是嚴(yán)格的文學(xué)概念，它既非題材，又非主題，既非內(nèi)容，又非形式，它只是借用了網(wǎng)絡(luò)這個概念，其中非文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)概念占據(jù)更大成分，它必然會向某種非網(wǎng)絡(luò)概念的文學(xué)專門領(lǐng)域靠攏。二、文學(xué)作品借助了網(wǎng)絡(luò)這個平臺去發(fā)表，由于發(fā)表的任意性，文學(xué)也具有了任意性。網(wǎng)絡(luò)提供的是發(fā)表平臺和閱讀空間，但并未對文學(xué)本身有所解釋，要對文學(xué)以及文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系作出解釋不是網(wǎng)絡(luò)能解決的。三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有隨時可以抹去、丟失或改變的非物質(zhì)文化性質(zhì)，而文學(xué)的最終留存主要還要依靠物質(zhì)文化的留存，即出版印刷的留存。四、有很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家都傾向于最終的紙質(zhì)出版和直接印刷，有條件的作者已經(jīng)在這樣做，除非作者不想讓文學(xué)最終承認(rèn)自己。五、對于閱讀，網(wǎng)絡(luò)閱讀與紙質(zhì)閱讀的感受和情趣會大不一樣，網(wǎng)絡(luò)閱讀感受的主要性質(zhì)是“動”，而紙質(zhì)閱讀的感受性質(zhì)主要是“靜”。
5、一波三折，我們在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海洋里飄蕩
如果不理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)潮流“一波三折”的發(fā)展歷史，我們將無法理解這種“被經(jīng)典化”的趨向，也無法在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海洋里飄蕩。被品評為“清穿三座大山”的《夢回大清》、《步步驚心》、《瑤華》(這第三部作品有爭議)，也是在這種一波三折的網(wǎng)絡(luò)潮流中“被經(jīng)典化”的：在穿越文整個“波”濤洶涌的潮流，第一折是2002－2003年前后，外受日本動漫《天是紅河岸》、《尼羅河的女兒》的影響，內(nèi)承《尋秦記》、《交錯時光的愛戀》的精神脈絡(luò)，誕生了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中最早的一批穿越文：從當(dāng)時的《風(fēng)于九天》、《酷酷侯爺荒唐女》、《鞭子底下出賢夫》等很有名的耽美或言情開始，晉江原創(chuàng)網(wǎng)上就掀起了一股穿越的熱潮。經(jīng)過兩三年的發(fā)展，寫的人越來越多，類型也越來越成熟，直到2006年發(fā)展到了高潮，佳作眾多，有些人和有些作品，也都成了這個潮流的標(biāo)志；晉江原創(chuàng)網(wǎng)上推薦出版的小說中四分之三都是穿越小說，而其中一半以上又是穿越到清朝的小說，如《瑤華》、《清宮 情空 凈空》、《若相惜》等約有10來本。“清穿三座大山”被經(jīng)典化的品評和推薦正是在這個時期出現(xiàn)的。它們“被經(jīng)典化”，帶來三個最直接的作用和效果：一是對穿越潮流進(jìn)行了“里程碑”似的提煉和總結(jié)，讓“穿越”這個概念終于從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亞文化圈的閱讀、創(chuàng)作和傳播，進(jìn)入到圖書出版的公眾視野，引爆了一種閱讀潮流和社會文化現(xiàn)象；二是它們?yōu)椤扒宕鄙踔琳麄€女性向的穿越文學(xué)奠定了基本的創(chuàng)作范式，從男女主人公的設(shè)定到兩性關(guān)系和情感模式的設(shè)定，直接引領(lǐng)了2007年“穿越文學(xué)年”的出版和閱讀潮流。由此，穿越文進(jìn)入新的發(fā)展階段，出現(xiàn)了相當(dāng)一批論文學(xué)品質(zhì)、故事架構(gòu)、題材處理等均超越“清穿三座大山”的大量作品，比如《獨(dú)步天下》、《一年天下》等。2011年以《步步驚心》為代表的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典”被拍攝成影視劇，并產(chǎn)生“重大社會影響”。這時，問題變得更為尖銳：我們?nèi)绾蝸砻鎸@種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的“被經(jīng)典化”(同時，亦是被娛樂化和被潮流化)，只是禁拍穿越劇，就能解決的嗎？！
我們在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海洋里飄蕩，努力尋找自己的方向。2012年1月12日，中國作家網(wǎng)在“雜文”專欄刊發(fā)我撰寫的萬字長文《如何打造潮州文化強(qiáng)市——積極推動潮州市社會主義文化大發(fā)展大繁榮的思考》。文章一發(fā)表，便引起社會各界的熱議，并被潮汕風(fēng)情網(wǎng)等很多網(wǎng)站轉(zhuǎn)載。2012年1月15日，《潮州日報(bào)》編輯張烈松給我發(fā)送電子郵件，高度贊譽(yù)：“老郭會長，你好！文章有思想有見地有謀劃，給人啟發(fā)，引人思考?！?012年1月12日11時12分，廣東作家網(wǎng)文學(xué)風(fēng)論壇健子版主評價：“視野廣闊，很宏觀。”2012年1月11日11時11分，廣東作家網(wǎng)文學(xué)風(fēng)論壇王朋非版主評價：“分享！希望各地作協(xié)有所作為，能將口號有效落地實(shí)施！”2012年1月11日13時14分，廣東作家網(wǎng)文學(xué)風(fēng)論壇網(wǎng)友踏雪無痕評價：“潮州有很好的文化積淀，應(yīng)當(dāng)高度重視對文化產(chǎn)業(yè)的投入?！?BR> 2011年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)好像沒有亮點(diǎn)。至少我們沒有發(fā)現(xiàn)視點(diǎn)作品(《步步驚心》是2006年的，《失戀33天》也是2009年的)，也沒有發(fā)現(xiàn)能夠折射甚至決定未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)格走向的類型和題材。不過，在中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專家、中國作家網(wǎng)副主編馬季看來，2011年雖然沒有驚世駭俗的神作，缺少絕對熱門的作品，但總體水平卻較以往有所上升，在類型化相對穩(wěn)定的前提下，創(chuàng)作由平緩向縱深發(fā)展。除了原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站力推的人氣作品外，門戶網(wǎng)站新浪讀書推出的官場小說《二號首長》(黃曉陽著)、都市小說《交易》(亦客著)，搜狐原創(chuàng)推出的官場小說《權(quán)力 人大主任》(周碧華著)、諜戰(zhàn)小說《暗斗：國共在大陸的最后搏殺》(英霆著)，騰迅原創(chuàng)推出的言情小說《風(fēng)臨天下：王妃13歲》(一世風(fēng)流著)等，也是值得關(guān)注的作品。原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站上，我吃西紅柿的《吞噬星空》自2010年7月21日正式上線后橫掃各大網(wǎng)絡(luò)閱讀榜單。辰東的《遮天》引來了游戲商的投資。純銀耳墜的《哥幾個，走著》、蕭潛的《秒殺》、無罪的《通天之路》和流浪的蛤蟆的《焚天》等作品也表現(xiàn)不俗。在2011年較受關(guān)注的網(wǎng)絡(luò)作家，包括當(dāng)選第八屆中國作協(xié)全委的當(dāng)年明月和唐家三少、《步步驚心》的作者桐華、《失戀33天》的鮑鯨鯨和《三體》的作者劉慈欣。馬季分析，網(wǎng)絡(luò)作家分布相當(dāng)廣泛，邊遠(yuǎn)落后地區(qū)占有一定的比重，這對提高全民文化素質(zhì)具有重大意義，但優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作家仍集聚在北京、江蘇、廣東等發(fā)達(dá)地區(qū)。海外留學(xué)生創(chuàng)作群體人數(shù)雖然不多，但整體作品質(zhì)量明顯處于領(lǐng)先位置，很多網(wǎng)絡(luò)作家曾有國外留學(xué)經(jīng)歷。其中最突出的特點(diǎn)是，70%以上的網(wǎng)絡(luò)作家是理工科出身，而非傳統(tǒng)的文科出身。業(yè)余作者從事的職業(yè)非常廣泛，有公務(wù)員、教師、軍人、工人和農(nóng)民等。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品內(nèi)容的豐富和多樣化，以及用戶群體的不斷壯大，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸成為網(wǎng)民互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用的重要組成部分，吸引了社會各界的關(guān)注和參與。介紹張悅?cè)?、霍艷、唐家三少等20多人進(jìn)入中國作協(xié)和北京作協(xié)的文學(xué)評論家白燁認(rèn)為，“80后”與作協(xié)互相走近、交流和溝通，銳氣新意的年輕人帶來新鮮血液，文學(xué)的代際傳承潤物無聲，事實(shí)上也是為今后的承擔(dān)做準(zhǔn)備。中國作協(xié)主席鐵凝接受采訪時也表示：“這些年輕人的視野是開闊的，他們展示了自己的見識，有引領(lǐng)風(fēng)尚的朝氣?！?BR>
(編輯：作家網(wǎng))
