歷史天空飛過的痕跡（跋）
——讀楊廣虎長篇歷史小說《風(fēng)云•黨崇雅•明末清初30年》
邢小利
這幾天古城西安氣溫驟升，是五十多年之最；在這個炎炎酷暑，廣虎排除各種困難，厚積薄發(fā)，完成了這部小說，也完成了他心中多年的夙愿。
近年來，長篇歷史小說受到了人們的喜愛，特別是一些影視劇的推潑助瀾，例如《步步驚心》、《宮》、《甄嬛傳》等，穿越歷史，藝術(shù)創(chuàng)作；還有，例如《大秦帝國》、《尋秦記》等對歷史深加工。不管采用怎樣的藝術(shù)手法，歷史在現(xiàn)實中被激活，生動而有趣，充滿人性。我們很難忘記，姚雪垠的《李自成》，凌力的凌力的“百年輝煌”三部曲(《傾城傾國》、《少年天子》、《暮鼓晨鐘——少年康熙》、《夢斷關(guān)河》、《北方佳人》，二月河的“帝王系列”：《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》，熊召政的《張居正》，高陽的《慈禧全傳》、《紅樓夢斷》系列、《胡雪巖》全集，劉斯奮的《白門柳》當(dāng)年明月的《明朝那些事》等等，題材不局限于帝王將相，更以個人生平視角反映社會風(fēng)貌，表現(xiàn)手法也不局限于單一的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，既有宏大的歷史場面也有具體的情感細節(jié)，既注重言行描寫也注重心理刻畫，視角獨特，通俗易懂，個人色彩強烈，使得作品具有深度和廣度，有很大的市場。
廣虎的這部長篇歷史小說，歷時三載，數(shù)易其稿，斷斷續(xù)續(xù)，幾乎放棄；雖在艱難的寫作中有些滯澀，但最終突破重圍，以自己十多年來深厚的讀書積淀和寫作才華、堅持不拔的毅力完成了對自己的交代?？赐赀@部小說，讓人眼前一亮，又陷入深思，可以說是近年來優(yōu)秀的一部。
歷史小說是以歷史人物或歷史事件為題材的小說。它往往以忠實于歷史事實和逼真的細節(jié)等手段，藝術(shù)地再現(xiàn)歷史風(fēng)俗和社會概況。它不同于歷史著作，可以有細節(jié)上的想象和虛構(gòu)，允許適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張和必要的集中，但在大的史實方面不能杜撰、篡改、違背?？梢陨婕罢鎸嵉臍v史人物，也能用虛構(gòu)的人物同歷史人物相混合，還可以集中描繪一個歷史事件。它要求作者立足于現(xiàn)實去回顧歷史，但必須按照歷史的本來面貌去描寫，藝術(shù)地再現(xiàn)一定歷史時期的社會生活面貌，揭示歷史發(fā)展的必然趨勢，使讀者從中了解歷史并受到啟示。寫明清歷史的專家很多，有張廷玉寫的《明史》、黃仁宇寫的《萬歷十五年》、孟森寫的《明清史稿》、閻崇年寫的《努爾哈赤傳》、《正說清12帝》、《清朝皇帝列傳》，樊樹志寫的《萬歷傳》、《崇禎傳》等等，各類戲說歷史的小說也不少。
廣虎另辟蹊徑，平民視角，從自己熟悉的人物黨崇雅入手，這個人物在他小時候就聽過其故事；而黨崇雅本人是歷經(jīng)明、大順、清三朝的重臣，老百姓稱之為“黨閣老”，一生曲折，命運復(fù)雜。在熟讀歷史、尊重歷史的基礎(chǔ)上，廣虎充分發(fā)揮了作為詩人的浪漫主義想象，大開大合，在詭異的歷史風(fēng)云中，探尋著一個人，深受儒家教育的黨崇雅，生逢亂世、亡國之恨、悔恨之心的復(fù)雜心路。
沒有對歷史的歪曲，沒有戲說，沒有穿越，沒有去一味歌頌文治武功，也沒有完全陷入歷史的樊籠。大場面的歷史背景是需要的，一個人的心理歷程是最需要的。寫作是個性化的事情，廣虎通過自己的努力，在歷史的天空下，在嚴(yán)肅的歷史面前，大膽地進行虛構(gòu)，去盡力縫補那些被正史野史遺忘的、作為一個有血有肉有靈魂之人的生活細節(jié)，突出人物形象；小說主要截取了主人公黨崇雅在法律、理財?shù)确矫娴穆斆鞑胖?，憂國憂民始終貫穿其中，沒有回避主人公在為國家為皇權(quán)為老百姓這一問題上的迷惘，沒有回避變節(jié)投誠這一問題的糾葛，也沒有回避各種矛盾，既保留了愛國主義的思想風(fēng)貌，又盡力避免了舊歷史小說的大漢族主義思想，讓復(fù)雜的人物更加生動，感情真摯，有立體感。
歷史小說的特點是歷史與虛構(gòu)的有機結(jié)合，細節(jié)必須符合歷史的逼真性，也大致符合當(dāng)時的風(fēng)俗習(xí)慣。也就是說，歷史常常被用來充當(dāng)小說的背景。雨果的《巴黎圣母院》、大仲馬的《三個火槍手》、福樓拜的《薩朗波》，都是文學(xué)史中的名著。但是，很明顯，歷史事實在這些作家的手中，都只具有一種陪襯的功能，在歷史小說家開始重視細節(jié)，而且這一重視的程度變得越來越強。17世紀(jì)時拉法耶特夫人的《克萊芙王妃》就是著名一例，讀者在其中讀到的，不僅僅只是一種愛情，還是“宮廷”生活中的“貴族”人物的愛情。廣虎也意識到這一點，把旅游文化和文學(xué)藝術(shù)巧妙結(jié)合起來，文白夾雜，在強調(diào)文學(xué)藝術(shù)感染力的同時，運用了一些案列和傳說，強化了小說的故事性和閱讀感召力，還生動地描繪了一些西府等地的風(fēng)俗風(fēng)情、民間傳說、旅游文化、書畫藝術(shù)，以及深厚的國學(xué)和明清時代的日常生活，讓讀者感到了歷史的真實感，如臨其境，不忍離去，大大地獲得了期望的歷史知識，這種出奇制勝、頗具影視效果的藝術(shù)色彩和張力，讓僵化的歷史活了起來，也很有消費市場和讀者群。這也是這部小說在沒有寫完之前，就開始在寶雞《金臺觀》雜志，新浪博客幾次首頁推薦的原因。
經(jīng)濟全球化提供了歷史文學(xué)對民族歷史加以重新思考的契機，并以此建立和全球化的對話關(guān)系。作者以文學(xué)敘事的方式反思歷史以期達成民族的自我認同，在解構(gòu)舊的歷史觀念的同時不忘對歷史價值觀的建構(gòu)，解構(gòu)歷史，特別是對秦人黨崇雅，這一歷史的縮影，在明末清初三十年的時空斷面中，截取一些有意義、有意思的事情來讓我們回味，讓歷史既“好看”，有發(fā)人深省。
或許有些雜亂，瑣碎，出場人物很多，筆墨不一；或許這部歷史小說讓我們感到歷史的沉重。
但我們無法回避歷史。
無法回避，就要從歷史的故紙堆里走出來，以文字照亮沒有光的地方。
歷史是面鏡子，我們在回顧歷史中續(xù)寫著自己的歷史，磨鏡之時，會發(fā)現(xiàn)歷史的天空依然平靜，平靜之中，幾多風(fēng)云變化，讓一顆塵土、一株植物，稍縱即逝，自己無法選擇。
那些飛過的痕跡，就是草與風(fēng)的關(guān)系。
2014年8月
（本文作者邢小利 作zhe:《小說評論》雜志原副主編、知名評論家、陜西省作家協(xié)會文學(xué)創(chuàng)作研究室主任 ）
(編輯：作家網(wǎng))
