落筆生墨韻激清繪河山
來源：作者：李巖時(shí)間：2013-07-31熱度：0次
落筆生墨韻 激清繪河山
——著名青年女畫家王繼紅印象
著名女畫家王繼紅，1973年出生，畢業(yè)于山東工藝美術(shù)學(xué)院，獲取青島大學(xué)美術(shù)系水彩繪畫碩士研究生學(xué)位，2006年至2007年期間到俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，深造油畫、水彩畫，有比較高的油畫藝術(shù)造詣。王繼紅現(xiàn)為新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院客座教授，中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
從上個(gè)世紀(jì)末到現(xiàn)在，十余年來，王繼紅的水彩畫、油畫、國(guó)畫作品被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)名人名作館、新加坡、馬來西亞、俄圣彼得堡博物館收藏。俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院的美術(shù)大師祝波夫·庫(kù)茨米喬夫親臨在俄羅斯舉辦的《王繼紅畫展》，并題詞鼓勵(lì)。青島著名畫家谷寶玉、陶世虎、藍(lán)立克、董顯仁稱其作品“大器大氣”、“后生可為可畏”。特別是她的“弘一大師”、“白石老人”、“少女遐思”人物作品，更是千家難求。
當(dāng)島城著名藝術(shù)家趙吉永看到王繼紅創(chuàng)作的一幅氣勢(shì)磅礴表現(xiàn)嶗山的大幅山水畫時(shí)，十分感慨地說：“我第一次見到這幅山水畫時(shí)，聽說是出自一名女子之手，很震驚，很難想象她20年后會(huì)達(dá)到怎樣的高度?！?br> 2009年9月20日，《齊魯晚報(bào)》隆重推出了本報(bào)記者專訪王繼紅的獨(dú)家文章《畫中巾幗不讓須眉》。文中介紹了王繼紅的藝術(shù)人生和藝術(shù)經(jīng)歷，稱贊當(dāng)時(shí)36歲的王繼紅是女畫家中的佼佼者。
最近，有山東民盟、山東婦聯(lián)、女畫家協(xié)會(huì)、濟(jì)南文化館舉辦的慶祝2013年元旦民盟書畫展上，王繼紅的巨幅山水畫《江山如此多嬌》獲書畫展銀獎(jiǎng)。
一、齊魯文化滋潤(rùn)無(wú)聲，梁山好女嶄露頭角，王繼紅在博大精深的齊魯文化熏陶中脫穎而出
一部《水滸傳》流傳千古。古今梁山不僅僅出好漢，還出奇女。王繼紅1973年出生于山東梁山縣。其父王老先生曾任梁山縣教育局長(zhǎng)，是當(dāng)?shù)剡h(yuǎn)近聞名的書法家，寫了一筆好字。每逢新春佳節(jié)，常有貴賓求他寫春聯(lián)。出身書香門第的王繼紅自幼在其父的指導(dǎo)下練習(xí)中國(guó)書法。其父見她身體柔弱，還特意請(qǐng)人教王繼紅學(xué)武術(shù)，這一練就是十幾年，無(wú)疑這練武術(shù)的經(jīng)歷，對(duì)王繼紅日后的繪畫事業(yè)也有了潛移默化的影響。她的山水畫氣勢(shì)磅礴，氣象萬(wàn)千。
當(dāng)王繼紅有了一定書法功底后，仍不忘畫畫的事，她高中畢業(yè)后，為追求繪畫藝術(shù)的夢(mèng)，考進(jìn)了山東工藝美術(shù)學(xué)院。在山東工藝美術(shù)學(xué)院里，王繼紅像一只辛勤的蜜蜂，博采百家，打牢繪畫藝術(shù)的功底。在學(xué)校里，她認(rèn)真學(xué)習(xí)了中國(guó)工筆畫，并臨摹了大批中國(guó)歷代工筆名畫。如今王繼紅畫的古代仕女圖栩栩如生、神態(tài)萬(wàn)方，都是得益于她當(dāng)年的勤學(xué)苦練。
在學(xué)校里，王繼紅的工筆畫、中國(guó)畫已顯露出她稚嫩的風(fēng)格追求。學(xué)校畢業(yè)后，她的中國(guó)畫作竟在當(dāng)?shù)赜辛艘欢麣猓簧儆H朋好友、甚至有些領(lǐng)導(dǎo)竟到她家求畫，作為禮物送人。王繼紅沒有滿足于學(xué)校畢業(yè)后取得的一些成績(jī)，為了在繪畫藝術(shù)上有更大的提高，王繼紅和父親移居到文化氛圍更濃的青島發(fā)展。
二、海納百川，博采眾長(zhǎng)，王繼紅在青島大學(xué)美術(shù)系學(xué)習(xí)研究生課程，在俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院進(jìn)修油畫專業(yè)，使她在繪畫藝術(shù)上產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
王繼紅在青島大學(xué)美術(shù)系水彩繪畫專業(yè)學(xué)習(xí)研究生課程，使她不僅掌握了畫水彩畫的技巧和方法，還為她日后畫山水畫打下了基礎(chǔ)。
2006年至2007年期間，王繼紅專程到俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院深造，學(xué)習(xí)油畫和水彩畫。記得一次到她的畫室，當(dāng)我對(duì)她的眾多畫作贊揚(yáng)不止時(shí)，她對(duì)我說，當(dāng)年年輕時(shí)在俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，采風(fēng)時(shí)在荒郊野外畫了幾十幅習(xí)作，當(dāng)時(shí)的自然風(fēng)光非常優(yōu)美，畫的作品充滿朝氣，可全都交給老師當(dāng)作業(yè)了，現(xiàn)在想想十分珍貴，年輕時(shí)想象力豐富多彩，當(dāng)年的畫作雖然幼稚一些，但畫法大膽沒有約束框框，現(xiàn)在卻不可能再畫出來。在俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院，王繼紅為了畫好油畫、水彩畫，經(jīng)常到大自然里吸取繪畫的營(yíng)養(yǎng)和靈感。白樺林是俄羅斯十分有特色的風(fēng)光。王繼紅在寫生過程中，非常注意觀察白樺林一年四季的顏色變化。春天的白樺林，像一隊(duì)白色長(zhǎng)裙的少女，婀娜多姿，款款向她走來；夏天的白樺林像一隊(duì)隊(duì)身著綠軍裝的士兵，正在步伐整齊地行進(jìn)；秋天的白樺林，像一群年輕的農(nóng)民肩扛金黃色的果實(shí)，歡歌笑語(yǔ)地在她身邊掠過；冬天的白樺林像是戴著白盔甲的古代武士，在凜冽的寒風(fēng)吹拂下，莊嚴(yán)地向目的地挺進(jìn)。于是，王繼紅的筆下有了變化無(wú)窮白樺林，她在畫她心中的白樺林，白樺林在她的畫紙上有了靈性，有了生命，她也在畫白樺林中畫出了自己獨(dú)有的風(fēng)格。
王繼紅油畫人物代表作是《青年毛澤東和青年楊開慧》。當(dāng)年毛澤東主席的兒媳邵華將軍看到王繼紅夫婦贈(zèng)送的這幅油畫時(shí)，愛不釋手。畫中的青年毛澤東和青年楊開慧風(fēng)華正茂，意氣風(fēng)發(fā)。當(dāng)時(shí)，邵華將軍就拉著王繼紅的手，和王繼紅并排站在這幅表現(xiàn)偉人的油畫前合影留念，歷史記下這一美好的瞬間。
2013年春節(jié)前，我在王繼紅家看到一幅她剛創(chuàng)作的山水畫《江山如此多嬌》。這幅山水畫氣勢(shì)宏偉，細(xì)膩逼真，色彩絢麗，超凡脫俗。無(wú)論山、水、云、瀑，還是藤、樹、花、草，無(wú)不透出皇皇大氣和盎然生機(jī)。當(dāng)代中國(guó)畫大師李可染，江蘇人。他曾執(zhí)教于國(guó)立北平藝專和中央美術(shù)學(xué)院。他主張“采一煉十”，對(duì)景寫生，沖破了傳統(tǒng)技法的程式，開創(chuàng)了中國(guó)山水畫一代新畫風(fēng)。他的作品嚴(yán)整飽滿，設(shè)色單純，擅長(zhǎng)積墨，風(fēng)格獨(dú)特。王繼紅遵循李可染先生的“采一煉十”，對(duì)景寫生的創(chuàng)作主張，曾7次到嶗山采風(fēng)。她先是在嶗山遠(yuǎn)處，觀察嶗山的遠(yuǎn)景。嶗山的遠(yuǎn)景十分壯觀，巍峨的嶗山，湛藍(lán)的、一望無(wú)盡的大海、廣闊的天際、漂浮的白云構(gòu)成雄偉的嶗山圖。
王繼紅并不滿足于遠(yuǎn)處看嶗山或拍幾張嶗山的照片。王繼紅從嶗山的山腳下爬起，爬過十八盤，最后咬緊牙關(guān)，攀登上嶗山頂峰。她從海拔一千多米的嶗頂極目遠(yuǎn)望，仿佛看見一輪紅日跳躍著躍上海面，景象十分壯觀。她舉起相機(jī)拍下這一壯美景色。站在嶗頂，只見白云在山澗漂浮，簇簇青松疊翠。遠(yuǎn)處的道觀、建筑、河流星羅棋布。唯有大海一望無(wú)際，廣闊無(wú)垠，那么壯美。王繼紅禁不住想起大作家雨果的一句名言：“比大海更廣闊的是天空；比天空更廣闊的是人的心靈。
王繼紅7次去嶗山，前后在嶗山腳下的山村住了幾個(gè)月。她拿著速寫本，每天看日出前、后的嶗山變化；看云霧繚繞的嶗山和沒有霧的嶗山的輪廓和模樣。速寫本她整整用了7個(gè)，關(guān)于嶗山全景、嶗山局部的草圖，她畫了數(shù)百?gòu)垼抢锩嬗猩矫}的走向，嶗頂?shù)木吧?br> 她終于有她心中的嶗山。古人云：“泰山雖云高，不如東海嶗?！睄魃揭运?dú)有的地理位置，瀕臨大海，海山一色，獨(dú)具自然風(fēng)光的魅力?！伴L(zhǎng)期積累，偶然得之?！蓖趵^紅憑多年遵循李可染大師“采一煉十”的精神，采風(fēng)、速寫，了解了嶗山；憑多年的水彩畫和油畫功力，最終完美地畫出了氣勢(shì)不凡、十分壯美的《江山如此多嬌》巨幅山水畫。
熟悉王繼紅的的朋友知道，她畫的山和水，像她的為人，剛中有柔，柔中見剛，溫潤(rùn)可雅，脈脈生情。特別是她的小幅山水，多是鄉(xiāng)村野景，謀篇布局自然隨意，薄霧輕云，煙村人家，釣叟歸鴉，引人鄉(xiāng)思無(wú)限。王繼紅筆下的山水，飽含著她對(duì)大自然的深情，表現(xiàn)了她的胸襟和思念，因?yàn)樗褪菑纳綎|梁山泊走出來的優(yōu)秀女性。
三、讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路，王繼紅飽讀史書和毛澤東詩(shī)詞，最終在領(lǐng)袖人物畫和藝術(shù)大師、佛教大師人物畫中獨(dú)樹一幟，嶄露頭角。
我國(guó)傳統(tǒng)繪畫理論普遍認(rèn)為，人物畫最難，而畫人物尤難于抓住形象的典型特征，表現(xiàn)其內(nèi)在精神。大畫家顧愷之倡導(dǎo)“以形寫神”原則，大畫家謝赫的“繪畫六法”，第一條便是“氣韻生動(dòng)”，要求以生動(dòng)的形象摹寫刻畫人物精神氣質(zhì)，認(rèn)為這是繪畫的最高境界。王維甚至認(rèn)為，即便畫山水，也不僅要見山水之秀麗，更“須顯樹之精神”。王繼紅深刻體悟和恪守這一繪畫理論精髓，并在繪畫實(shí)踐中加以創(chuàng)造性運(yùn)用。
看王繼紅的人物畫，我確實(shí)感受到人物的風(fēng)采躍然紙上。在志一書畫室，首先映入我的眼簾的是一幅毛澤東在紅軍時(shí)期的中國(guó)畫畫像，站立的毛澤東神采奕奕，八角帽上的紅星閃亮，這是青島著名畫家王繼紅剛畫好不久的畫作。還有一幅毛澤東去安源的全身像國(guó)畫，年輕的毛澤東神態(tài)鎮(zhèn)定、安詳，形神兼?zhèn)涞漠嬜髟艿綄＜业氖卓?。也許，王繼紅是受到丈夫闞志一寫毛體的影響，對(duì)畫毛澤東也傾注深情。
我在畫室里有幸還觀賞到兩幅別具一格的人體油畫，朦朧浪漫，藝術(shù)感極強(qiáng)。她一幅尚沒有完成的山水畫，磅礴、大氣，更像出自一位男性運(yùn)筆嫻熟的山水家之手。從上世紀(jì)末到現(xiàn)在的十年多來，王老師水彩畫、油畫、中國(guó)人物畫作品屢屢在省市級(jí)并全國(guó)大賽評(píng)比中折桂奪金。特別是王老師畫的“弘一大師”栩栩如聲，惟妙惟肖。眼前的弘一大師像神態(tài)自若，大有泰山崩塌不眨眼之氣勢(shì)。弘一大師即李叔同，他集詩(shī)、詞、書畫、篆刻、音樂、戲劇、文學(xué)于一身，在多個(gè)領(lǐng)域，開中華燦爛文化藝術(shù)之先河。他把中國(guó)古代的書法藝術(shù)推向了極至，“樸拙圓滿，渾若天成”，魯迅、郭沫若等現(xiàn)代文化名人以得到大師一幅字為無(wú)尚榮耀。他是第一個(gè)向中國(guó)傳播西方音樂的先驅(qū)者，所創(chuàng)作的《送別歌》，歷經(jīng)幾十年傳唱經(jīng)久不衰，成為經(jīng)典名曲。同時(shí)，他也是中國(guó)第一個(gè)開創(chuàng)裸體寫生的教師。卓越的藝術(shù)造詣，先后培養(yǎng)出了名畫家豐子愷、音樂家劉質(zhì)平等一些文化名人。他苦心向佛，過午不食，精研律學(xué)，弘揚(yáng)佛法，普渡眾生出苦海，被佛門弟子奉為律宗第十一代世祖。他為世人留下了咀嚼不盡的精神財(cái)富，他的一生充滿了傳奇色彩，他是中國(guó)絢麗至極歸于平淡的典型人物。太虛大師曾為贈(zèng)偈：以教印心，以律嚴(yán)身，內(nèi)外清凈，菩提之因。趙樸初先生評(píng)價(jià)大師的一生為：“無(wú)盡奇珍供世眼，一輪圓月耀天心?！彼裕趵^紅選擇弘一大師入畫，頗具慧眼。
王繼紅畫的白石老人安詳慈悲，炯炯的眼神里頗有國(guó)畫大師的自信。一代國(guó)畫大師齊白石，不但藝術(shù)成就為世人所嘆服，而且人格也別具魅力，其傲，其癡，其謙，堪稱三絕。一是齊白石傲，傲如古松。在近代，畫而優(yōu)則仕的人屢見不鮮。但先生傲骨一身，恥于從俗。不僅自己布衣一生，還刻了一方“白石書屋不出公卿” 的印來儆戒子孫不要混跡官場(chǎng)。先生出身農(nóng)家，早年靠做木工維持生計(jì)，所以常遭人輕視。34歲那年作客胡沁園家中，胡家有位門客丁拔貢擅長(zhǎng)治印，先生求他賜印一枚，丁拔貢因瞧不起這個(gè)出身寒微的畫匠而婉言拒絕，先生遂傲然不復(fù)再求，回家買了印泥，又揀回石頭一擔(dān)，照著一本借來的《二金碟堂印譜》，磨了刻，刻了磨，弄得房間里石漿滿地，無(wú)處落足。先生也許沒想到，自己這一傲，竟傲出了個(gè)治印高手。二是齊白石癡，癡如頑石。先生喜歡畫螃蟹，也非常喜歡吃螃蟹。一日與家人吃飯，先生忽然停箸，斂氣凝神地盯著盤中螃蟹，若有所思。夫人見狀驚問何故，先生如夢(mèng)方醒，一邊把蟹腿指給夫人看，一邊眉飛色舞地說：“蟹腿扁而鼓，有棱有角，并非常人所想的滾圓，我輩畫蟹，當(dāng)留意?！狈蛉怂刂V，也懶得去數(shù)落，罰他吃一只螃蟹了事。先生讓弟子侍畫于側(cè)，常出其不意地考問：“蝦背從第幾節(jié)彎起”，“螳螂翅上的細(xì)筋有多少根”，“牡丹的花蕊和菊花的花蕊有什么區(qū)別”等諸如此類怪問題，弄得眾弟子往往手足無(wú)措，先生卻娓娓而談，如數(shù)家珍。三是齊白石謙，謙如空谷。同行相輕，是文人的通病。先生雖然譽(yù)滿華夏，但對(duì)前輩畫家和同輩畫家都非常恭謹(jǐn)，顯示了一位大師，一位長(zhǎng)者應(yīng)有的謙遜風(fēng)范。先生作畫，師古而不拘古意，主張“下筆要我有我法”，但他對(duì)先輩畫家的成就卻深表景仰，尤其推崇徐渭（號(hào)青藤），朱耷（號(hào)雪個(gè)）和吳昌碩三人，曾賦詩(shī)說：青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我愿九泉為走狗，三家門下輪轉(zhuǎn)來。
2012年2月9日午后，我和大弟弟建力陪中國(guó)著名書畫家谷寶玉去闞志一書畫室參觀。墻內(nèi)開花墻外香的谷寶玉老師號(hào)花翁，百花軒主，藝術(shù)大師李苦禪、王雪濤入室弟子。1939年生于青島市。現(xiàn)任聯(lián)合國(guó)教科文衛(wèi)組織官員、 IBC英國(guó)劍橋大學(xué)國(guó)際名人傳記中心顧問、香港世界藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)藝術(shù)總監(jiān)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席、青島中國(guó)畫研究院院長(zhǎng)等職。谷寶玉的畫筆墨渾厚、蒼老古拙、章法離奇、情趣感人，而且詩(shī)詞、書法、篆刻俱佳，形成了四位一體、具有鮮明特色的藝術(shù)風(fēng)格，頗得李苦禪、潘天壽、王雪濤、李可染、董壽平、吳作人、王朝聞、崔子范、謝稚柳、唐云、黎雄才等大師的高度評(píng)價(jià)和贊揚(yáng)。他細(xì)致觀看了青島畫壇新秀王繼紅的畫作，稱她是一個(gè)才女，畫中很有才氣，有潛力，并鼓勵(lì)和勉勵(lì)她說，畫畫先練寫字，因?yàn)橹袊?guó)畫中的許多筆畫都是從傳統(tǒng)的毛筆字演變而來的，練好了毛筆書法，你的畫自然而然就會(huì)下筆有神，游刃有余了。
當(dāng)時(shí)在志一書畫室里，又看到了王繼紅畫的一幅毛澤東在延安時(shí)期的立式畫像，畫中的延安時(shí)期的毛澤東戴著帽子，略顯嚴(yán)肅的神態(tài)流露出運(yùn)籌帷幄、指揮千軍萬(wàn)馬的統(tǒng)帥風(fēng)度。延安時(shí)期，黨在革命斗爭(zhēng)的鍛煉中不斷成熟，以毛澤東為核心的領(lǐng)導(dǎo)集體確立，毛澤東在這個(gè)時(shí)期的一些重要論述，如《〈共產(chǎn)黨人〉發(fā)刊詞》、《新民主主義論》、《中國(guó)革命和中國(guó)共產(chǎn)黨》，系統(tǒng)地論述了中國(guó)革命的階段、性質(zhì)、對(duì)象、任務(wù)、領(lǐng)導(dǎo)、動(dòng)力、目的和前途，成為毛澤東思想成熟的標(biāo)志。此外，我還看見了一幅青年毛澤東和青年楊開慧一同去安源的畫作，感到很溫馨，親切。
十年磨一劍，今天，王繼紅老師完成了一個(gè)由普通美術(shù)教師到畫家的角色轉(zhuǎn)換，獲得了初步的成功。機(jī)緣總會(huì)垂青那些有準(zhǔn)備的人，王老師的畫家藝術(shù)之路還長(zhǎng)，而且會(huì)越走越寬廣，直至登上她自己輝煌的藝術(shù)殿堂！
寫于2013年2月20日
(編輯：作家網(wǎng))
