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               《從鉆桿到筆桿》

             —管利民地質(zhì)小說創(chuàng)作管窺

  這是一個反差很大的命題。

  鉆桿與筆桿雖只是一字之差，卻是完全不同的兩種勞動形態(tài)。鉆桿通常是體力勞動的象征，筆桿通常是腦力勞動的象征，兩者之間明顯隔著一道很寬的鴻溝。

  鉆桿，是地質(zhì)工作開展地質(zhì)找礦的重要生產(chǎn)工具，可以形象的稱之為地質(zhì)工作者深入地殼深部的、延伸的手臂。唯有鉆桿“抓住”了含礦巖心，才能科學(xué)分析和測算礦產(chǎn)資源的品位和儲量，形成地質(zhì)工作的最終成果。

  鉆桿從地表深入地下，要通過鉆機的不停轉(zhuǎn)動和不斷加壓才能實現(xiàn)。在這一過程中，人——鉆工，是決定性因素。不論開動鉆機，還是上、下鉆桿，提取巖心，都要由鉆工具體操作，一天二十四小時，一刻不停，是很辛苦的體力與技術(shù)活，因此，鉆工——人，是整個鉆探工作的核心與靈魂。

  由于鉆探工作的環(huán)境常常處在深山峽谷，交通不便的地方，鉆工的工作與生活條件是十分艱苦的。過去曾有這樣一首打油詩形容鉆探工人：

  一年穿破三年衣，

  三年不見一年妻；

  整天打鉆深山里，

  回家一堆臟油衣。

  筆桿，是知識分子傳統(tǒng)的勞動工具，也是文人身份地位的象征。筆桿子，一般與辦公室、寫字樓和機關(guān)、城市聯(lián)系在一起。

  輕便、溫潤、高雅的筆桿，與沉重、冷硬、粗笨的鉆桿似乎并不在一個生存空間。

  然而，生活中往往有不同尋常的情形出現(xiàn)，體力勞動與腦力勞動在一定條件下可以相互轉(zhuǎn)化；鉆桿與筆桿也能夠相互融合一體，產(chǎn)生獨特的文化奇跡。

  在貴州省地礦局，就不斷有這樣的奇跡在發(fā)生，這種奇跡被貴州中國現(xiàn)當(dāng)文學(xué)研究者們歸納為“貴州地質(zhì)文學(xué)現(xiàn)象”。

  或許，從“貴州地質(zhì)文學(xué)現(xiàn)象”中，我們可以找到“從鉆桿到筆桿”的密鑰。

  “貴州地質(zhì)文學(xué)現(xiàn)象”是一個龐大的地質(zhì)作家群和他們所創(chuàng)作的各種文學(xué)作品及其產(chǎn)生的社會影響所構(gòu)成。115地質(zhì)隊專職文化干部原管利民先生便是其中的一位重要成員。

  管利民是貴州地質(zhì)文學(xué)資深作家，省作協(xié)會員、清鎮(zhèn)市作家協(xié)會副主席，清真寺鎮(zhèn)市文聯(lián)《湖城藝苑》副主編及《杜鵑花》編輯部編輯，曾任115地質(zhì)隊黨政辦公室主任。

  三十年來，管利民蟄伏于115隊所在的清鎮(zhèn)市郊營盤山上，辛勤創(chuàng)作，筆耕不輟；創(chuàng)作、發(fā)表了近百萬字文學(xué)作品，現(xiàn)他已出版了《都市無淚》、《五彩生活》二部文學(xué)作品集，第三部作品集也正在籌劃之中。

  管利民雖在貴州文學(xué)界及國內(nèi)地質(zhì)文學(xué)界有一定影響和知名度，但不太為人所知的是，管利民是地地道道的地質(zhì)隊鉆工出生。當(dāng)年曾在清鎮(zhèn)貓場鋁土礦區(qū)奮斗了十年，為探明這個特大型鋁土礦床奉獻(xiàn)了自己的青春熱血。

  在那十年歲月里，他從野外機場鉆工、安運工、到機場食堂事務(wù)長、分隊工會干事一步步走來。這每一步，都伴隨著他業(yè)余文學(xué)寫作的進步。手中的鉆桿在他用力和用心的努力下，似乎越來越細(xì)，終于有一天，這粗壯的鐵鉆桿被他握成了手中的筆桿子；于是，他便完成了從地質(zhì)鉆工到地質(zhì)作家的華麗轉(zhuǎn)身，實現(xiàn)了自己的文學(xué)夢想，人生的價值被賦予了全新的內(nèi)涵。

  在這個意義上來說，管利民堪稱貴州省地礦局從鉆桿到筆桿的典型代表。

  《杜鵑花》是培育管利民的第一塊文學(xué)沃土，在這片園地里，他經(jīng)歷了磨煉的煎熬，收獲了成功的快樂。管利民在貴州省“新長征”職工文藝創(chuàng)作評獎活動中，多次獲獎，幾乎可稱為獲獎專業(yè)戶了；2000年，在貴州人民出版社出版的三卷本貴州地質(zhì)文學(xué)叢書《高原拓荒人》中，選入了管利民三篇小說《活路》、《說時依舊》、《冬日》，由此奠定了他在貴州地質(zhì)文學(xué)中的地位。

  這里選擇管利民近期在《杜鵑花》發(fā)表的兩篇小說作品《師傅》與《顧忌》，進行賞析，以分享他最新的創(chuàng)作成果。

  小說《師傅》，講述了地質(zhì)學(xué)校在深化改革、實行屬地化管理中發(fā)生和經(jīng)歷的人物故事與情感糾結(jié)。

  主人公葉子青是這個地質(zhì)學(xué)校的黨委書記，從事了三十多年的地質(zhì)工作，與地質(zhì)部門有著深厚的感情。當(dāng)?shù)刭|(zhì)學(xué)校在屬地化改革中將要離開地質(zhì)部門時，改革改制的客觀形勢與情感的沖突在他的內(nèi)心世界掀起了陣陣波瀾。于是便出現(xiàn)了小說開頭的一幕：

  這段時間,葉子青幾乎每天都有酒宴安排,這頻繁的宴請,恐怕是他上任地質(zhì)學(xué)校校長以來最多的一次。

  其原因在于：

  省地礦局局長把他叫到局里,告訴他省里對事業(yè)單位體制改革的第一步,就是將局屬地質(zhì)學(xué)校從系統(tǒng)中分離開來,歸并到省里的一所職業(yè)技術(shù)學(xué)院… …在資產(chǎn)清理完成移交后,葉子青的唯一心愿,就是想和與他們學(xué)校長期合作的一些兄弟地勘單位的領(lǐng)導(dǎo)和朋友喝杯告別酒。

  現(xiàn)實生活中，地質(zhì)人的地質(zhì)情感是一種獨特的情感，她既是一種工作情感，也是一種生活情感。這種情感是建立在獻(xiàn)身地質(zhì)事業(yè)的豪邁情懷基礎(chǔ)之上的；更是融合在餐風(fēng)露宿、踏遍青山艱苦奮斗的工作經(jīng)歷之中的。這種情感體現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)作中就轉(zhuǎn)化成一種地質(zhì)情結(jié)，而這種地質(zhì)情結(jié)通過小說細(xì)節(jié)描寫和人物性格刻畫，往往構(gòu)成地質(zhì)文學(xué)的獨特的“鄉(xiāng)愁”氛圍。

  小說《師傅》就生動地展現(xiàn)、渲染了主人公葉子青郁郁的地質(zhì)情結(jié)與濃濃的地質(zhì)“鄉(xiāng)愁”：

  今晚的宴請,是最后的一個單位。這個單位是云盤山地質(zhì)隊,與他們地質(zhì)學(xué)校既是鄰居,也是他葉子青最初參加地質(zhì)工作所在的單位,應(yīng)該算是娘家人。長期以來,地校的許多學(xué)生畢業(yè)前都是安排在云盤山地質(zhì)隊實習(xí),兩個單位有著淵源流長、水乳交融的關(guān)系。席間,當(dāng)葉子青舉起第一杯酒時,他的喉頭頓時感到一陣堵塞,竟不知道該說些什么。

  在地質(zhì)部門，單位與單位之間，就如同兄弟與兄弟之間。工作上的協(xié)作、人員上的調(diào)動，你中有我，我中有你，都是一種常態(tài)，尤其是在干部安排方面，今天你是這個隊的隊長，明天也許就是那個隊的書記，一個隊、一個局就是一個地質(zhì)大家庭，彼此不會生分。如果要調(diào)離地質(zhì)部門而到外系統(tǒng)，心情就會大不一樣了，你看：

  云盤山地質(zhì)隊的歐陽隊長能夠理解他此刻的心情,只見歐陽舉起杯,豪爽地站起來,對他們領(lǐng)導(dǎo)班子一行人說，天下沒有不散的筵席,咱們和地校愉快地合作了幾十年,兄弟情深一輩子,是緣分,也值了。這杯酒,不應(yīng)該是告別酒,而應(yīng)該是壯行酒。我用這杯酒,祝我們兄弟單位在新的領(lǐng)域里有更好的發(fā)展并取得更大的成就。干！說完脖子一仰,一杯酒倒了下去。葉子青見狀,心里一陣感激,只說了句“我們永遠(yuǎn)是兄弟”也隨即一干而盡。

  我們相信，此刻與葉子青一同干下的，不只是一杯酒，更有他眼眶里依依不舍的淚水。

郁郁的地質(zhì)情結(jié)與濃濃的地質(zhì)“鄉(xiāng)愁”并沒有隨著酒宴的結(jié)束而完結(jié)，更深的地質(zhì)情結(jié)、更濃的地質(zhì)“鄉(xiāng)愁”還在后面：

  那時葉子青才十八歲,高中畢業(yè)后,由于家庭經(jīng)濟拮據(jù),不能供他繼續(xù)讀書,他便放棄了考大學(xué)的機會,隨著地質(zhì)行業(yè)內(nèi)部招工,來到了云盤山地質(zhì)隊。那時他很瘦小,又恰逢一個鉆機上的一位老水泵工退休,他就很自然地被安排到了水泵房,接替了為鉆機供水的工作... ...

泵房共兩個人,除了他,還有個比他年長的師傅。師傅姓陳,叫陳守德,當(dāng)時有四十多歲,不識字,沒文化,卻有著豐富的水泵工作經(jīng)歷。只要聽柴油機和水泵的聲音,他就知道設(shè)備運轉(zhuǎn)是否正常,該不該進行維修。葉子青對師傅這一套過硬的技術(shù)很是佩服,也很敬重。尤其讓葉子青感激的是,師傅從不讓他值守夜班。

  從此,在柴油機和水泵很有節(jié)奏的運轉(zhuǎn)聲中,葉子青重新捧起了幾乎丟掉的書本,一頭扎進煙波浩淼的知識海洋里。

  在一個深山的谷底，在一條常年不斷的小溪旁，有一個孤獨的機場水泵房。水泵房里只有一老一少兩地質(zhì)隊員，而且一呆就是兩年，直到主人公通過自學(xué)，考入省城的一所高等院校才離開。這是一幕多么讓人感嘆的場景；又是一個多么令人動情的故事。小說寫道這里，出現(xiàn)了全篇的高潮：葉子青即將離開陪伴了七百多個晝夜的水泵房和師傅，進城上大學(xué)：

  臨走前的一天,正好是鉆機搬遷的時候,沒有供水任務(wù)。他雖然從未喝過酒,但第一次在山村的酒坊買來了兩斤包谷酒,并且殺了一只雞,陪著師傅一直喝到深夜。他醉了,師傅也醉了。他們相擁一起,都流下了眼淚。師傅的眼淚是為他勤奮學(xué)習(xí)所取得的成績而發(fā)自內(nèi)心的高興,是喜極而泣;葉子青的眼淚是難舍難分的離情,是對師傅感恩的淚水。

  我不知作者寫到這里是否落淚，我讀到這里淚水就止不住流了出來。此時此刻，仿佛自己就是葉子青本人了；此情此景，感同身受，不能自己。

  與其說這是小說的魅力，不如說這是地質(zhì)生活自身的魅力。

  雖然我們知道文學(xué)源于生活，高于生活；我們也知道，藝術(shù)的真是不等于生活的真實。不可否認(rèn)的是，生活是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的根本源泉。也正入作者管利民在一篇創(chuàng)作筆談中說的那樣：生活是創(chuàng)作的翅膀。

  只有深入了地質(zhì)生活、扎根于地質(zhì)生活的土壤，真實體驗了地質(zhì)生活的喜怒哀樂、酸甜苦辣之后，你才知道地質(zhì)隊有“師傅”這樣有血有肉的地質(zhì)人物存在；才知道在大山深處，寂寞孤獨的水泵房的歲月里，發(fā)生了主人公所經(jīng)歷的這樣的感人故事；于是，也就有了小說里葉子青后來的一系列對師傅敬重、感恩的舉動。

  這便是小說《師傅》中所描寫、揭示的地質(zhì)人郁郁的地質(zhì)情結(jié)與濃濃的地質(zhì)“鄉(xiāng)愁”的根源所在，也是小說表達(dá)的主題所在。

  管利民的另一篇小說《忌諱》，是社會題材的作品，講述了一只貓與兩個老年人的故事。這個作品表面上貌似平淡，確有著深刻的人性含義：

  冬天的時候，盧老漢家來了一只野貓。最先發(fā)現(xiàn)這只貓來到盧老漢的門前，是盧老漢的老伴張秀芳。

  借著門口微弱的光亮，張秀芳發(fā)現(xiàn)這是一只毛色淡黃的貓，貓的皮毛并不順溜，而且還有些凌亂，像是經(jīng)過了許多雜草和樹叢之后，落荒來到這里的，或許是落荒而逃的途中實在走不動了，才暫時寄居在這里。野貓的架子有成年兔子那樣大，可渾身瘦骨嶙峋的，連凸起的肋巴都能看到。張秀芳想，這應(yīng)該是一只老貓，一定又是哪家嫌棄貓老了，被趕出了門，或被人狠心地遺棄了。

  張秀芳是位心地善良的老人，收養(yǎng)了這只來路不明的流浪貓。所做的這一切，盧老漢并不知道。盧老漢是個愛干凈的人，他常跟老伴說貓身上有跳蚤，不準(zhǔn)貓進家來。這樣小說就結(jié)構(gòu)了一個故事里的矛盾三角：流浪貓要找一個安身落腳的地方，找到了主人公的家里，構(gòu)成故事的第一角；女主人公張秀芳一方面可憐流浪貓，另一方面想要一只貓來驅(qū)除家中的老鼠，構(gòu)成故事的第二角；男主人公盧老漢說貓是長腳的東西，成天在家里上串下跳，讓人心煩，還認(rèn)為豬來窮，狗來富，貓兒來了披孝布，不吉利，所以不喜歡貓。構(gòu)成了故事的第三角。

  小說以細(xì)膩的筆觸描繪了這矛盾三角的種種情形與沖突，當(dāng)這矛盾三角處于平衡狀態(tài)時，大家相安無事。一旦打破平衡，故事就掀起了波瀾。

  果然。一天男主人公盧老漢感覺身體發(fā)癢，認(rèn)為是因貓所起，便將貓兒攆打出了家門。女主人公張秀芳雖心有不舍，卻又無奈。

  誰知貓走了，老鼠竟猖狂起來，惹得盧老漢性起：

  決定親手來收拾這些梁上君子。他拉亮了燈，并撿了個沉手的木塊放在枕邊，一直盯著屋內(nèi)的動靜。等了好久，他看到一只很大的老鼠帶著一只小鼠慢慢地從墻根移動過來。盧老漢見了，心里那股忿火立時竄上了胸膛。他屏住呼吸憋足氣，等那一對老鼠來到屋子中央的墻邊時，他瞬間傾盡全身力氣將那塊沉木狠狠地砸了過去，只聽“哐”的一聲，木塊打在墻根，發(fā)出一聲巨響。木塊破成了兩截，卻沒打中老鼠，而老鼠被這突然的驚駭，頓時嚇得魂飛魄散，很快便逃得無影無蹤。但由于盧老漢撐起身子用力過猛，一股慣性使他從床頭重重地跌落到地上。盧老漢跌到地上的時候，只聽到自己的骨頭“咔嚓”地響了一下，然后就疼痛得失去了知覺。

  可憐盧老漢因?qū)ω埖摹凹芍M”，對鼠的“憎恨”而摔斷坐骨，癱瘓不起而氣火攻心：

  不久，就引發(fā)了身體上高血壓、高血糖、冠心病等等方面的并發(fā)癥，又打針吃藥拖了半年，最后終因并發(fā)癥集中暴發(fā)，在冬天還沒到來的一個晚上，盧老漢便撒手人寰、一命歸西。

  盧老漢去世后，老伴張秀芳整天以淚洗面，傷心不已。

  故事的最后，以一種暗示和宿命的手法作了意味深長的結(jié)尾：

  有一天，張秀芳果真在一個垃圾堆旁看到了那只被她叫做三的貓，那貓依然瘦骨嶙峋，但明顯地老了。

  至此，故事的矛盾三角已然解體了。

  《忌諱》這篇告訴人們什么呢？他的啟示在于：生活之中，廣博的關(guān)愛和寬容，勝于狹隘的自我保護與顧忌。不論對人、對物都應(yīng)如此；否則，到頭來往往會搬起石頭砸自己的腳。

  作者的可貴之處在于：他用鮮活的故事揭示深刻的道理。也許，這就是作家常常比理論家更受歡迎的原因。

  本文是對管利民先生兩篇作品的初步賞析，以作為《從鉆桿到筆桿》的具體列證。文章論及的只是管利民地質(zhì)文學(xué)創(chuàng)作豐碩成果的一枝一葉。管窺一斑,點滴體會，與大家分享。

                           2015年12月16日于綠野詩棚

(編輯：作家網(wǎng))