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《春風沉醉的晚上》賞析

    《春風沉醉的晚上》（以下簡稱醉晚）是郁達夫發(fā)表于1923年的作品，描述的是大革命前夜的上海，生計無著，落魄無助的小知識分子寄身于貧民窟的筒子間所發(fā)生的故事，小說情節(jié)設計極其簡單，亦無復雜的人物刻畫和心理描述，但歷來備受推崇，譽為郁達夫小說成就的最高。

   《醉晚》的結構是很直板的，但這種直板并無損它的豐滿和張力，反而猶如妙文中的留白給人以想象回味的余地。涉及的空間只有三處:黑暗的筒子間，破敗的窄巷，日新里大街。人物只有我和陳二妹，再有那個未著一語的房東老漢和罵人的胖胖的機器手。文章之初即以寥寥數(shù)筆道出了我生活的窘境，月搬三處，越搬越小越搬越差。初時尚能和一干不名的文士擠在靜安寺的自由監(jiān)房，算沒有離群。但很快便因囊中匱乏不得不委身于日新里對面的貧民窟。一間四周沒有窗戶的二樓小屋里，通向這間小屋的不是樓梯，而是一個兩尺寬的洞，由一個斷了幾根橫檔的殘?zhí)葸B通，而站起身來伸個懶腰仿佛就會把這個黑屋的頂子洞穿。我除了兩捆書和一件破棉袍外再別無一物，每日里就是對著舊書和殘燈臆想或發(fā)呆。而在那些寥落的日子里，黑暗，污濁的空氣，神經(jīng)衰弱困擾著我，書和燈成了我唯一的寄托，雖然看書的時候我往往是在臆想——-將上段和下段填上幾塊模型或者就著書里的插畫演繹出不近人情的幻想。除此以外在這間黑屋子里找不到一件令人心亮的事情。這段描述似乎只是在記載一段慘淡生活下百無聊賴的流水賬，沒有一絲活意。而實際上郁達夫是以一種剪影的手法從側面刻畫一個年輕文人的孤獨無著的苦悶和苦悶中不甘的執(zhí)著。“沒有人注意我，沒有人關心我，我只是在這間破屋里黑暗的活，但我還有夢想對生活還有渴望（寫詩譯書）每日望著燈，意欲找到有光照耀的生活。”

 小說的女主人公陳二妹是一位操著蘇州口音的少女，我的鄰居。在小說的開頭作者也寥寥數(shù)字的交代了我的鄰居“幾個同強盜小竊一樣的兇惡裁縫”似是無意，細讀起來卻又是作者的一種有心的安排。“裁縫”這個多與女性，女紅打交道的細活兒本是一件平心靜氣，吳儂軟語式的工作，為何又各個兇惡如匪呢?在這里郁達夫是精到的，一個看似無心的文筆卻暗示了當時社會現(xiàn)狀的險惡，人和人之間一種極端的對立。每個人心里隱含著的一種狂躁，憤懣，壓抑甚至仇恨的不一而論的情緒。似是盛夏暴雨來臨之前的酷熱。只要時機得宜便會一觸即發(fā)。這就容易理解通篇沒有一句話的好人——滿臉油灰好像永遠也先不干凈的房東老頭，拾破爛有收獲時借著酒勁罵出那些莫名其妙的話來。善良的陳二妹一提到煙廠那份痛苦忿恨的淚水，胖胖的機器手夸張地探出半個身子那句長長的辱罵。這幾處上下無關聯(lián)的寥寥幾筆，作者信手拈來便是一個舊世將亡，民生無著的末世寫征。讀郁達夫的作品常常感到其作品里主人公裹纏著一種暗物質，淡如煙如霧，濃如漆如膠。抽刀難斷，揮之不去。他的作品場景往往不大，甚至有些局促。極少藍天白云，草長鶯飛的蓬勃激越。更多是一種淡淡的哀愁無助，悲憫甚至壓抑躁動不安。如《沉淪》中的留日青年，都有強烈的道德感和被邊緣化的失落感，恐慌感。每每帶著一種深深地自我救贖。如同一顆被巨石壓迫下的樹，不能挺拔直上轉而在其它方向蔥郁蔓延，雖然主人公對這種蔥郁也心存恐怖，但也無力糾正。如《銀灰色的死》。但《醉晚》的行文語氣是平和的，主人公的性格也不見張揚，只是一個落魄文人的、淺淺的勾畫。有的只是落寞和無奈。如同一位習慣了黑暗的盲者，活在自我的世界里，活在的影子里。這在我聽到陳二妹的到來的一幕中最為彰顯。我孤寂的坐在那里，聽得有人上樓，回頭一望卻是自己黑暗的影子。這個黑暗的影子一直裹隨著他，憂郁沉悶，如一團灰霧，偶有散開，隨即又細細密密的閉合。黑暗中我看到灰白橢圓的臉，漆黑的大眼睛?！八犃宋疫@話，也并不回答，放了一雙漆黑的大眼，對我深深的看了一眼”此處用“放”這個富有張力的動詞來描述少女陳二妹單純，善良。對外來世界大膽的渴望。用“深深”來表現(xiàn)她的細膩和柔媚。如同一扇有著明媚春色的明窗向我打開，因為陌生，疑懼又暗暗地閉合?；璋档奈葑永镞@雙黑亮的大眼睛，寥寥數(shù)字一個細膩聰敏又有心計的少女躍然紙上。生活在這間屋子里的人通天見不著陽光，我只是每日坐在那里懷踹著一個“新書局”僥幸的夢想，譯書為文和看燈發(fā)呆。文中上半部鮮有動作的描述，只有搬進來時點蠟，疊書，覆畫夾。發(fā)現(xiàn)陳二妹時回望，凝視的幾個動作。我們不妨比較一下魯迅曾有的黑屋子的意象描述：黑的鐵屋子，每個人都在沉睡，在沉睡中將死去，而我從沉睡中醒來，憤怒，吶喊，奔走，狂呼，針刺每一個人一起打破這間鐵屋子。雖然很多的人只是動一下又翻身睡過去，但魯迅的我是不甘的，如同《過客》中的描寫“大剌剌的向前闖過去”。去喚醒下一個有醒來希望的人。而《醉晚》中更多的是刻畫了一個落魄的小知識分子的單薄和無助。他執(zhí)著但只是在他的世界里，他無力改變生存環(huán)境，也淡于改變周圍。善良但對周圍的不善良的東西無能為力。當陳二妹邀請他吃香蕉，并贈與他明日的吃食時，他并沒有太多的言語，只是問了幾個陳二妹生計如何的問題。（這也是他個人生計無著的一種映射）對陳二妹受到李姓工頭的盤剝和覬覦的事實表現(xiàn)麻木，不著一字。因為他無力改變。卻在以后想起為何陳二妹從未言及她的母親，繼而聯(lián)想起她母親的生存生活境況。這里與其是表現(xiàn)了我的善良，敏感。不如說更多的折射出了我——一個小知識分子的單薄和蒼白，對周圍事物，對當下的無奈和無力。心中的善意只能演變成對陳二妹未言及的母親的好奇和牽掛。

  只有到了夜里，當街上的行人散去，無人顧我。我才遁入街巷，乘著沉醉的春風游蕩。在黑沉沉的夜里，周圍和我都隱卻在這夜得黑里，無人目暇我的窘相，無人看到我破舊的敝袍。我亦從那個黑色的影子里暫時走出來，解放出來，沉醉在這個春風的晚上。呼吸著新鮮的空氣，活動著萎縮的筋骨，頭腦也漸漸地活絡起來，有系統(tǒng)的思考，為文，為明天的面包做一點有實質性的行為。也只有在這個無人的夜里，借助夜的隱匿我才敢羞怯將我的文字寄出去。寄希望于新開的書局新編輯的鐘意。

文中少有的情緒亮色是拿到五元錢稿費的那個白天，突如其來的喜悅使我拋卻了身著敝袍的窘迫，行走在陽光下的街道。這也是小說中的我唯一一次陽光下的亮相，奔跑的洋車人力車上身著華服的少男少女，琳瑯滿目的商鋪，鮮麗的各色櫥窗，沸騰的人聲。使我忘卻了自己，以為在大羅天上。吊京腔，橫過馬路的不小心，這兩處描寫也暗挈了我的易沉醉（也易頹廢）。雖然在匆忙間擋了有軌電車的路，招來胖胖的機器手的臭罵“豬頭三！儂（你）艾（眼）睛勿散（生）咯！跌殺時，叫旺（黃）夠（狗）來抵儂（你）命噢”。但此時的我竟不為懷，哈哈大笑起來。壓抑多時的愁悶在這陽光下華麗沸騰的長街慢慢紓解，一聲謾罵又終于讓我與這陽光下的現(xiàn)實連通了，豁然了，釋懷大笑。那個久久的在黑影子的我影破了，在這一瞬時。

深夜與陳二妹共食巧克力是《醉晚》中感情躍動最為豐沛的一段，也是人物刻畫最為細膩，動作撲捉最為敏銳的一段。在懷疑我與壞人為友深夜不軌的情況下，陳二妹對我錯誤的猜度，善意的規(guī)勸。我對陳二妹提到煙廠掉眼淚的一廂情愿的自作多情，恰是在那個黑的末世暗的夜里，兩個無力主宰自身主宰明天的微薄的人一種本能的慰藉和依靠?！八淖谖业陌敫叩挠蓵B成的桌上，吃了幾顆巧格力，對我看了幾眼，好像是有話說不出來的樣子”“她又沉默了一會，便斷斷續(xù)續(xù)的問我”“她看我呆了不答，便以為我的行為真的被她看破了，所以就柔柔和和的連續(xù)著說?！痹谶@些躍動的文字里我們看到的是少女的純潔和善良，在被工廠無情的體力壓榨，被工頭惡意盤剝和覬覦的重負下，陳二妹只有眼淚。文中三次提到工廠她一次眼圈潮紅，兩次流淚。忽而“滾”出，忽而“落”下。作者都是撲捉她情緒波動的瞬時，用以突出她的無助和際遇的悲慘。文中通篇沒有有關煙廠的描述，卻從這三次一觸就發(fā)的眼淚里讓作者體驗到少女工作的艱辛和險惡。作者的筆力是老辣的陳二妹剛進屋來時，眼淚是忽而“滾”出。用這個“滾”字來突出少女的體力和情緒的極端透支。那種壓抑不住的急切。而同吃甜食時忽而“落”下則是一種“感時花濺淚”的心理傷痕了。這里的前緊后松的捕捉恰是對陳二妹心理情緒演變的一種精妙的拿捏?！拔异o靜兒的想了一回，等她的神經(jīng)鎮(zhèn)靜下去之后，就把昨天的那封掛號信的來由說給她聽，又把今天的取錢買物的事情說了一遍。最后更將我的神經(jīng)衰弱癥和每晚何以必要出去散步的原因說了”想，等，就，又，最后，這些有條不紊的記敘中我們看得出在這個晚上，面對天真善良的陳二妹，我是相對沉靜的，從容的。解除了一個可愛少女對我的疑懼，看到了她的天真，直率。（她頰上忽而起了兩點紅暈，把眼睛低下去看看桌上，好像是怕羞似的）。陳二妹的每一個動作或表情都是忽的，自發(fā)的未加以掩飾的真的流露。在這個春風料峭的晚上，在明暗的燭光中我面對這些真的竟有些沉醉了，雖然是一時，但卻有一種伸出手來擁她入懷的沖動。作者實際上是意欲通過表現(xiàn)這種奇怪的沖動，將眼前這份柔和靈動的真挽留在主人公的心里。淡卻裁縫的兇惡，房東的無語，機器手的謾罵，店員的嘲弄市儈。但那種夾雜了暗的理性（似乎是另一個我）又出來了，“你莫再作孽了！你可知道你現(xiàn)在處的是什么境遇，你想把這純潔的處女毒殺了么？惡魔，惡魔，你現(xiàn)在是沒有愛人的資格的呀！”這是小說中最長的一段臺詞，卻是主人公未說出口的，勸戒約束自己用的。相比之我其它的似乎不帶感情色彩的言語，這一段心理語言非常尖刻，突兀，有些夸張。主人公心靈中最溫暖最柔軟最美好的東西，仿佛就是一個禁區(qū)，稍一觸及便被自我硬生生的剪斷了。這映射了長期困窘生活下我的自我壓抑和消極。仿佛一個硬硬的核印嵌在自我的意識里。這種夸張的自我壓抑由于我長期困窘的，沒有陽光的生活而被自我已視為正常。以至于文中在我閉了眼睛服從了自我理性的命令后，我感覺眼前比剛才要光明。似乎是這一次嚴厲律己的成功助燃了主人公的心燈。對她微微的笑了一笑，我就催她說：“夜也深了，你該去睡了吧！明天你還要上工去的呢！我從今天起，就答應你把紙煙戒下來吧?！薄拔⑽⒁恍Α蓖嘎冻雎杉撼晒螅覍η榫w的把握和應事的得體。她聽了我這話，就站了起來，很喜歡的回到她的房里去睡了。聽，站，高興的回，睡。這一連串毫不拘泥的連貫動作描寫映射的是少女的天真無邪。如鮮花照水，鮮活靈動，為小說中情緒刻畫的亮點。陳二妹走后再點起一根蠟燭的時間里主人公身上那種暗的物質又慢慢涌了上來，對明日生計的隱憂，對陳的悲憫和最后對自我的否定和嘲諷（但是我這一雙弱腕，怕吃不下一部黃包車的重力）。“自殺！我有勇氣，早就干了?，F(xiàn)在還能想到這兩個字，足證我的志氣還沒有完全消磨盡哩！“哈哈哈哈！今天的那天軌電車的機器手！他罵我什么來？“黃狗，黃狗倒是一個好名詞），一步一步逐漸擴散到心頭，《醉晚》中這部分的心理刻畫是階梯式的，這三段心理描述次序如果打亂便破壞了主人公情緒演變的平滑。從眼前的明亮到一個人后斷斷續(xù)續(xù)的思緒，從情緒的一個亮點到一步低一步冷暗下去。作者的文字安排是老道的，精煉的。

  在《醉晚》中，郁達夫本人就像是一個熟擅放映技術的幻燈師，面無表情而又不絕不拖沓的轉換著一幀幀畫面。準確的再現(xiàn)著每一個鏡頭，他不是在講一個單純的故事，而是借助一個故事推出一個黑影子里的我，折射黑影子之后那個黑漆漆的暗無天日的世界。小說結尾我走向長街，昏暗的夜空，浮云如同一具具腐尸暗壓在我們活著的人生活，沉睡的頭上。異國賣唱的少女，渺茫的哀調(diào)。似在昭示這世界如地獄般的破敗凄涼。而云層深處偶有的星光又明暗未卜，渺不可及，滿腹哀愁的樣子裹挾著云層下長街上的我。

  郁達夫的小說塑造的多是不甘現(xiàn)狀又無力回天的小知識分子，被社會邊緣化的隱者的苦痛，掙扎。他從未有引刀一快的剛烈，難見開懷狂歌的豪邁，極少天高云淡的敞亮，更不見破釜沉舟的決絕。他擅長營造一種氛圍將各種落寞，苦悶，寂寞，慘淡的情緒推向極致。引曳著讀者跟隨著他的情節(jié)刻畫體驗那份動及心靈的悲戚和感動。

(編輯：作家網(wǎng))