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  不了解指畫(huà)的人會(huì)說(shuō)，看王春林的指畫(huà)山水感覺(jué)有些生硬，直楞楞的，硬邦邦的，缺少毛筆畫(huà)的柔細(xì)和曼妙。其實(shí)，作為藝術(shù)行家可以得出結(jié)論，如果畫(huà)得不夠水平，的確顯得雜亂無(wú)序，有些冷冰冰。但是，高水平的指畫(huà)山水則恰恰相反，之所以用手指畫(huà)畫(huà)，畫(huà)面有了力度，有了立體和層次感，使人百看不膩，一種藝術(shù)的享受從心頭油然而生。王春林的指畫(huà)就是這種效果。他的匠心獨(dú)具首屈一指的高超技藝，使人不由肅然起敬感佩不已。

  指畫(huà)創(chuàng)始于清朝初高其佩之手。指頭作畫(huà)與毛筆大不相同，其特點(diǎn)是在指頭運(yùn)墨運(yùn)線(xiàn)過(guò)程中，具有特殊的性能情趣，形成其固有的藝術(shù)風(fēng)格，非毛筆所能代替。當(dāng)然，有其利也會(huì)有其“害”，其缺點(diǎn)是在運(yùn)用指頭時(shí)，欲粗欲細(xì)，欲濃欲淡，不如運(yùn)用毛筆那么自如。這就要看畫(huà)家的功底了。王春林練指畫(huà)幾十年，可謂繼“橫河老人”畫(huà)嶗山山水指畫(huà)第一人張伏山之后，在國(guó)內(nèi)又出現(xiàn)的指畫(huà)水墨山水的領(lǐng)軍人物。

  我想，如今中國(guó)畫(huà)毛筆的畫(huà)家“多如牛毛”，要想在其中沖出突圍，嘗試畫(huà)指畫(huà)不失為一個(gè)明智的想法。但要長(zhǎng)期堅(jiān)持，吃更多更大的苦。也有人好奇，說(shuō)什么既然用毛筆作畫(huà)好好的，為什么非要?jiǎng)e出心裁用指頭作畫(huà)，弄得手指頭臟兮兮的？然而，王春林認(rèn)為，之所以用手指作畫(huà)，一是有先人作出榜樣，二是為求得指筆間，運(yùn)用技法的不同，而取得的效果也自然不同。古人曰：運(yùn)筆，常也；運(yùn)指，變也。這就是兩者最根本的不同。常中求變以悟常，變中求常以悟變，這里面的辯證關(guān)系不言而喻！

  原先，王春林也是從事毛筆畫(huà)，曾苦心練習(xí)十余年，但覺(jué)得始終不能獨(dú)創(chuàng)一格，令人滿(mǎn)意。為此，王春林曾苦悶過(guò)，夜不能寐時(shí)，苦思冥想，忽一日，在作畫(huà)之余，閑來(lái)翻開(kāi)了高其佩指頭畫(huà)集，被他氣勢(shì)磅礴的指畫(huà)山水畫(huà)作所吸引。高其佩的指頭畫(huà)意趣高華，脫俗新穎，其中人物、草蟲(chóng)、山水、花鳥(niǎo)，無(wú)不入微，無(wú)所不有。他想，東方不亮西方亮，毛筆行不通就走指畫(huà)的路。于是，王春林靈感一動(dòng)，走向了指畫(huà)創(chuàng)作的道路。

  經(jīng)過(guò)多少年的潛心研究，王春林不畏艱辛，常年苦練，終于逐漸走進(jìn)了指畫(huà)藝術(shù)的殿堂。慢慢地，他畫(huà)的指墨山水渾厚凝重，層次分明，力透紙背。他創(chuàng)作的五指樹(shù)、金錢(qián)點(diǎn)、簡(jiǎn)易屋，靈動(dòng)飄逸，形象逼真，人物更是須發(fā)耳目口鼻，運(yùn)指細(xì)入毫芒，簡(jiǎn)約中見(jiàn)精工，粗放中見(jiàn)蘊(yùn)藉，實(shí)為難能可貴。王春林的指畫(huà)，潑墨運(yùn)作時(shí)五指并用，時(shí)而指尖舞動(dòng)，時(shí)而肉肚旋轉(zhuǎn)，每于指線(xiàn)之轉(zhuǎn)折處，略見(jiàn)瘦硬而軟肥，然大幅多用生紙作成，賞其運(yùn)指極似“如蟲(chóng)之蝕木”，其運(yùn)墨又見(jiàn)墨飛之淋漓，達(dá)到了出神入化的幻妙境地。

  有一次，我在王春林畫(huà)室見(jiàn)到了他作畫(huà)的整個(gè)過(guò)程。但見(jiàn)他以生宣作大幅山水指畫(huà)時(shí)，每須潑墨汁，靈巧地用食指、中指、無(wú)名指、小指四指并下，隨墨汁迅速涂抹。然做到了使墨如使指，使指如使意，會(huì)跳舞的指尖，渲染得畫(huà)面意趣磅礴，群山疊嶂，層林盡染，高山流水，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。王春林邊畫(huà)邊介紹：“指頭畫(huà)的運(yùn)指運(yùn)墨，與毛筆畫(huà)所不同的是，用指頭畫(huà)意趣在于力度，在于立體感。所以，指頭畫(huà)宜概括，不易復(fù)雜；宜寫(xiě)意，不易細(xì)整。因?yàn)?，稍不留意，易?dǎo)致狂涂亂抹，顯得雜亂無(wú)章。指畫(huà)自有指畫(huà)的規(guī)律，須循規(guī)蹈矩，按部就班，才能不亂了章法，亂街鋪石中有規(guī)有矩，有章有法，完成佳作?！?/p>

  竊以為，正因?yàn)橥醮毫肿⒁獾街府?huà)的這些基本規(guī)律，才能在實(shí)際作畫(huà)中得心應(yīng)手，涂抹自由，創(chuàng)作出令人嘆為觀(guān)止的佳作來(lái)。宇宙間的畫(huà)材，可謂觸目皆是，應(yīng)有盡有。雖有特殊平凡之區(qū)分，輕重巨細(xì)之差異，然而慧心妙手者得之，均可制為上品，更何況稱(chēng)之為心靈手巧的“手”呢？

  從王春林的指畫(huà)作品來(lái)看，與毛筆相比，因指頭的畫(huà)線(xiàn)畫(huà)點(diǎn)全靠指頭，除一般用細(xì)線(xiàn)的小幅，以及不能用細(xì)線(xiàn)的大幅，須用較尖的小指甲畫(huà)成以外，他都是用指甲指肉并用，落指是圓的收指也是圓的。王春林現(xiàn)場(chǎng)作指畫(huà)時(shí)告訴我：“因指頭不能蓄水，故長(zhǎng)線(xiàn)全用短線(xiàn)接成，所以每條線(xiàn)條的畫(huà)成，往往似斷非斷，似續(xù)非續(xù)，似直非直，或粗或細(xì)，如錐畫(huà)沙，如蟲(chóng)蝕木，如蝌蚪的文字，如屋漏的痕跡，具有一種凝重古厚的意味，極為自然，非毛筆所能達(dá)到，順理成章地發(fā)揮出枯墨法、焦墨法、潑墨法和誤墨法等，這正是指頭畫(huà)最獨(dú)具的特點(diǎn)。”

  從中，我也漸漸悟出：正因?yàn)樽髦府?huà)不能如用筆那樣隨心所欲，而作者正好利用它不很聽(tīng)指揮的特點(diǎn)，使原本在繪畫(huà)上比較笨拙的手指，在畫(huà)面上的舞動(dòng)中，將所畫(huà)的種種，得到似生非生，似拙非拙，似能非能，以及意到只不到，神到形不到，韻到墨不到等的好處。王春林的指畫(huà)作品正是達(dá)到了這種神奇奧妙的效果，所以才是真正的形神兼?zhèn)?，鬼斧神工，妙到好處，奇得恰?dāng)。正如有高人所說(shuō)：以筆難到處，指能傳其神，而指所到處，筆勿能及也。

  由此可見(jiàn)，所謂的指頭畫(huà)，不論作大幅或小品，在取材、布局和設(shè)色上，都有相當(dāng)不同的配合和構(gòu)成，顯然與毛筆有著天然的差別。平時(shí)，王春林對(duì)一些指畫(huà)大師的畫(huà)作潛心研究，認(rèn)真揣摩，并用在自己的指畫(huà)創(chuàng)作中，做到每件畫(huà)作都各有不同。如最近看到他剛創(chuàng)作的四尺指畫(huà)“嶗山幽境”，畫(huà)面上的巨峰和駱駝峰清新入眼，山腳下的砍柴人肩背柴火行走在仙境般的石橋上，四周淡淡的霧彌漫，裝點(diǎn)得海上嶗山如夢(mèng)如幻，疑為天上人間。

  下面請(qǐng)欣賞著名指畫(huà)家王春林的最新力作。

(編輯：作家網(wǎng))