現(xiàn)代詩賞析之《漁暮》
來源：作者：徐峙時間：2014-02-14熱度：0次
漁暮
熊召政
這暮色，又被覓草的孤鷺剪亂
慵悃的舞翅抹暗了放倒的青山
借與晚風(fēng)作韻的蓮花
一支支，斜斜地簪出水面
朦朧，亦如湖空冰盤的嬌美啊
清香與暮色揉成的江南
小舟從山浦中蕩出了
漿影鋪成的長廊，綠荷正自盈欄
欄外，視線停落的地方
曲曲屏山已不見浮動
船底下，游魚戲逐的浮萍
卻在將波浪的方向交換
賞析：這首詩以"漁暮"為題，全詩以"漁"和"暮"為主要切入點(diǎn)，描繪了傍晚的山鄉(xiāng)的迷人景致：夕陽西下，遠(yuǎn)處的山巒煙靄繚繞，朦朦朧朧，近處湖上蓮花盛開，隨風(fēng)搖曳，湖面上孤鷺低飛，漁民們搖著小船，在湖中捕魚作業(yè)……好一幅如畫的風(fēng)景！
這首詩的第一部分寫"暮"。暮色已深，覓草的孤鷺攪亂了天地間的蒼茫，它揮舞著慵懶的翅膀，仿佛使倒影在水中的青山也漸漸地變暗了。那隨著晚風(fēng)的節(jié)奏而輕舞的蓮花，在水面上搖擺不定，顯得別有風(fēng)味。這些，是由"清香與朦朧揉成的"江南所特有的美麗景色。第二部分寫"漁"。在這蒼茫的暮靄中，漁人們搖著小船從山浦里出來了，小舟穿梭在湖面上，那船漿有規(guī)律的擊著水，層層不斷，似乎鋪成了一條條長廊。此時暮色已重，遠(yuǎn)山已經(jīng)從人們的視線里越來越模糊。漁船下面的浮萍，由于船漿的攪動而漂來漂去，仿佛在互相追逐。這兩節(jié)詩看起來是一節(jié)寫"暮"，一節(jié)寫"漁"，實際上，它們有著內(nèi)在的有機(jī)聯(lián)系。第一節(jié)里，"覓草的孤鷺"暗示著這首詩將會和魚有關(guān)，而魚不僅是鷺鷥，更是漁人們捕捉的對象。而廣闊的湖面正是漁人們大顯身手的地方。第二節(jié)里的景物似乎都是第一節(jié)里出現(xiàn)過的，但是它們已經(jīng)有所不同。"清山"變成了"屏山"，"蓮花"變成了"綠荷"，"水草"變成了"浮萍"，這其實都是隨著時間的推移，人們視線的變化而互相區(qū)別的。乍一看，作者似乎還是在寫"暮"，但實際上，激活整個畫面的已經(jīng)是漁人的"小舟"，這些景物是隨著漁人視線的改變而改變的。因此，這里寫"漁"，又是以"暮"作為依托的。"漁"和"暮"相輔相成，融為一體，構(gòu)成了這首詩純美、清新的意境。
在表現(xiàn)手法上，詩人很注意從古典詩歌的藝術(shù)寶庫中汲取養(yǎng)分，形成了別具一格的古典美。比如詩歌中的動詞的活用，"被覓草的孤鷺剪亂"、"抹暗了放倒的青山" 、"斜斜地簪出水面"等句中的"剪"、"抹"、"簪"幾個動詞的運(yùn)用，使得詩歌中的山野風(fēng)景情趣盎然，風(fēng)韻獨(dú)具。再比如詩中運(yùn)用了許多古香古色的詞匯，如"慵悃"、"簪"、"盈欄"、"屏山"等，都增加了這首詩的藝術(shù)表現(xiàn)力。
(編輯：作家網(wǎng))
