寫作：痛并快樂著
來源：作者：李滿喜時間：2012-08-25熱度：0次
——在中國國土資源文學(xué)座談會上的發(fā)言
對于文學(xué)，我是一個門外人，對于寫作，我也是一個初學(xué)者。能夠獲得中華寶石文學(xué)獎（2008——2011）新人獎提名獎，我首先感謝評委老師的垂青，也感謝中國國土資源作家協(xié)會的各位領(lǐng)導(dǎo)與老師的關(guān)心與厚愛。
我是一名基層國土資源管理工作者，長期在一線工作，這樣的工作與生活環(huán)境，可能影響到我的寫作視野的開闊，題材的選取多樣、寫作技法的豐富，但同時我也感到，正是由于深深扎根于鄉(xiāng)間沃土，才使我寫作靈感來得迅捷、寫作激情更加充沛、生活閱歷更加厚重。這是一筆不可再生的資源、不可復(fù)制的履歷。
我寫作的取向側(cè)重于鄉(xiāng)土文學(xué)，這可能與我生于農(nóng)村、長于農(nóng)村、現(xiàn)在又工作于農(nóng)村有很大的關(guān)系。對于鄉(xiāng)間的一草一木、一事一人總是感到那樣的親切熟稔，在自己的記憶庫中它們處在很顯著的地方，使自己能夠隨時取用。在我寫的散文作品中很大比例都是鄉(xiāng)土方面的，但我也發(fā)現(xiàn)一個問題，就是作品中表現(xiàn)得總是沉淀于記憶深處的對鄉(xiāng)村美妙的影像，而對現(xiàn)實生活中存在的多樣化的生活面似乎在有意回避。我想一則是散文這樣的體裁是以抒情性為主的，“散文是一種沉吟” ，它的抒情成分要濃烈一些；二則對于自己的故土作者肯定是有偏愛的。但我感到現(xiàn)在鄉(xiāng)村正在發(fā)生著深刻得變革，這種變革是帶有歷史性的，可以說“幾千年來所未有” 。從鄉(xiāng)村的治理方式、社會構(gòu)成，文化習(xí)俗、甚或家庭構(gòu)成無一不在深刻影響著正處于這一社會環(huán)境中的主體——人的方方面面。那種鄉(xiāng)村牧歌式的場景似乎正在模糊，逐漸正在成為作家筆下的作品。對于這一變化，我們是應(yīng)當(dāng)持怎樣的態(tài)度，是歡呼還是傷感，是留戀還是割舍？作為寫作者，總是得心應(yīng)手于自己所熟悉的生活與事物，更擅長于表現(xiàn)在他記憶中所積淀的東西，那種經(jīng)過“過濾”的更加清澈的東西?，F(xiàn)實中這種嬗變總是有著“出生前的陣痛” ，甚或有污穢的東西夾雜其間，但這是孕育一個新事物所必經(jīng)的階段，作者應(yīng)該用自己的筆來助產(chǎn)，盡快幫著洗滌掉“新生嬰兒”身上的污漬。我想，作者應(yīng)當(dāng)更加的關(guān)注于現(xiàn)實題材的作品，描述當(dāng)下社會生活中所發(fā)生的景象。既不能一味的指責(zé)這個“新生兒” 的污漬，也不能轉(zhuǎn)身走開。
由此，我想到一個問題，就是寫作實際上是寫作者對待生活的一種態(tài)度?！皯B(tài)度” 是個廣泛的概念，我只是借用于自己的表述中。寫作者不應(yīng)當(dāng)是生活的評判者，我們既沒有那樣中立，也不會有那么客觀。那么，寫作者是生活的簡單的描述者么？也不能那樣無為，我們不可能不摻雜自己的喜怒哀樂在其間，作品中寓褒寓貶是不自覺的行為。那么我們對生活的態(tài)度怎樣呢？徐峙老師在今年創(chuàng)作研討班研討曲叢俊小說時引述徐華的話，認為小說的創(chuàng)作是源于作家與生活之間“緊張的關(guān)系”。我想，他的話是有道理的，其實，這種生活中的緊張關(guān)系是一直存在的，只是叢俊仍在抗爭著，希望通過自己的文字去解決這種“緊張關(guān)系”，而我們大多數(shù)人卻對此“妥協(xié)了”，不再為此而內(nèi)心掙扎，不想再用文學(xué)這種方式堅守自己內(nèi)心的那份堅韌了。生活中，這種“緊張的關(guān)系” 是會一直使作者感到很不舒服的，他會為一個主題、一個人物、一篇作品的構(gòu)思而苦惱不已。他會尋求一種自我解決的方式，那么寫作中那種由寫作者自己設(shè)計情節(jié)、把握命運、決定進程的快感是只有創(chuàng)作者本人所享有的。而大多數(shù)情況下，我們已經(jīng)不會再感到這種“緊張關(guān)系” 了。我們看到了太多類似的情況，我們已經(jīng)不愿意再為此而付出精神的疲憊，我們也經(jīng)歷了太多類似的情況，我們已經(jīng)不愿意再為此而經(jīng)歷內(nèi)心的掙扎，哪怕是再一次道義上的批叛。那么，生活中的這種態(tài)度是寫作的“軟化劑” ，使作者不再有寫作的沖動。我想，一個作者應(yīng)當(dāng)始終對生活保有一顆熱忱的心，“敢愛敢恨方能成文” ，這就是一個寫作者應(yīng)當(dāng)對待生活的一種態(tài)度。要始終熱烈的愛著這個生活，因為有愛方有恨，既使是作者的一種揭露、批叛、甚或指責(zé)痛罵，也是緣于內(nèi)心的一種大愛之情。
這就是我的寫作，痛并快樂著。如果單純從寫作角度來說，我的寫作也是很痛苦的。由于基層工作的瑣碎具體，往往造成我構(gòu)思一篇作品時往往不是“三思” ，而是五思、十思，甚或更多。在寫作中就會遇到剛要休息片刻準備動筆就要出去工作的情況，別說下筆千言，往往就是幾十個字、百十個字就得中途擱筆，這也是一種比較痛苦的事情。但在寫作中，我更多的是感到了一種快樂，這種快樂源于我對自己工作的這份熱愛、源于對生活的一份感悟、源于對文學(xué)的執(zhí)著與追求。
我是國土尖草坪區(qū)分局新城所的一名工作人員，也是一名長期在基層工作的同志，2007年國土資源管理體制改革后，我有幸成為國土系統(tǒng)的一員。經(jīng)過幾年的摸爬滾打，我更加深刻的體會到了當(dāng)前國土資源管理面臨的形勢和任務(wù)，更加深刻的理解了長年在國土戰(zhàn)線奮斗的國土人的艱辛與不易，心中有一種想通過自己的筆描寫他們，謳歌他們的想法，這我便有了寫作《厚土》這部短篇小說的想法。
《厚土》中的人物在我腦海中活躍了數(shù)年，小說中他們所經(jīng)歷的生活場景、工作經(jīng)歷也是我的生活場景、工作經(jīng)歷?？梢哉f他們的喜怒哀樂同我息息相關(guān)。我覺得作為一名國土人，我有責(zé)任、有義務(wù)通過自己的視角，通過自己的筆觸去刻畫他們鮮明的形象，去展現(xiàn)他們無私奉獻的風(fēng)貌。文學(xué)是平面的，國土人那種火熱的生活，艱辛的工作，奮斗的精神，這比文字中描述的要更加豐滿、立體、深刻。在作品中，沒有故設(shè)的懸念，沒有驚心的情節(jié)，我試圖用白描手法展現(xiàn)國土人的群體形象，他們是一個戰(zhàn)斗的群體，他們同不法分子的斗爭的畫面每天都在上演。在小說的結(jié)尾，邪惡終將受到了正義的審判，我想這是國土人持之以恒追求的結(jié)果。
對于一名在基層工作人員的業(yè)余之作，《厚土》是那樣的稚嫩與青澀，但我勇于將他們展示出來是作品中這一群體給予我的勇氣。他們的生活雖然平凡，但平凡中蘊含著偉大，他們的工作雖然瑣碎，但默默的奉獻更見可貴。
作品在太原市局的《太原國土》上刊登后，引起了出乎我預(yù)想的關(guān)注，就這么一篇稚嫩的小東西競?cè)灰l(fā)了系統(tǒng)內(nèi)許多人的反響，我想這是由于基層國土人十分渴望有能夠理解他們、關(guān)愛他們、表現(xiàn)他們的文字出現(xiàn)，他們在作品中找到了他們的身影，看到了正義的勝利。他們不會去講究技法的是否高超、情節(jié)的是否巧妙、語言的是否悅耳，我想，他們更多的是感到了一份溫暖。今年上半年我寫了一部短篇小說《一線》，繼續(xù)將目光投向于奮戰(zhàn)于基層一線的同志。目前，正在構(gòu)思寫一部反映基層國土所的作品，要把更多的筆墨用于基層國土人身上。
最后，我想說，寫作：痛并快樂著，寫并快樂著。
(編輯：作家網(wǎng))
