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      由華西都市報、封面新聞主辦的“2016名人堂·年度作家”榜單評選，我們選擇了更為符合文學、詩歌評價性質(zhì)的評判方法。

      由國內(nèi)一線文學批評家、作家、出版人組成的專家評審委員會，根據(jù)公認的2016年出版新作質(zhì)量、是否獲得重要文學獎項，以及業(yè)內(nèi)口碑等因素，提名6位實力候選人，分別為：劉震云、格非、賈平凹、曹文軒、方方、張悅?cè)?。然后，?jīng)過專家評審委員會的評審，同時考量在線讀者投票人氣的辦法，最終評選出“2016名人堂·年度作家”人選。

2016年度名人堂·年度作家專家評審委員會名單

李敬澤中國作協(xié)副主席文學批評家作家

阿來四川省作協(xié)主席作家

邱華棟魯迅文學院常務(wù)副院長作家文學批評家

謝有順中山大學中文系教授文學批評家

霍俊明詩人詩歌批評家供職中國作協(xié)創(chuàng)研部

白燁中國當代文學研究會會長文學批評家

張清華北師大文學院教授文學批評家

吳鴻四川文藝出版社社長作家

      在年度作家提名之際，華西都市報分別采訪了此次專家評審委員會的八位國內(nèi)文壇資深專家。

      李敬澤先生重點提到80后女作家張悅?cè)坏霓D(zhuǎn)型成熟之作，“她的新作很重要?！迸c李敬澤先生視角一致，謝有順先生也提到“文壇應該多關(guān)注年輕作家。張悅?cè)痪筒诲e?！卑韯t對湖北女作家方方的《軟埋》印象深刻，“非常犀利?！鼻袢A棟談到他對2016年文壇整體的感受，“50后、60后新作數(shù)量和亮點還是顯得有點平淡，70后、80后青年作家在發(fā)力。像張悅?cè)?、葛亮，雙雪濤推出新作，都有不俗實力。但總體來說，社會關(guān)注度還是不夠。不過，文學本來也一直是邊緣，不可能引發(fā)全社會的廣泛關(guān)注?！?/p>

      在具體某個作家的評點上，邱華棟談到劉震云的文學作品在2016年得到影視界的深入拓展?！坝耙暬箘⒄鹪频募兾膶W作品有了很高的大眾普及度，擁有足夠高的雅俗共賞性?！彼拇ㄎ乃嚿缟玳L吳鴻也關(guān)注到劉震云的文學影視化，“劉震云對影視改編領(lǐng)域的深入涉入，拓展了文學的邊界，讓文學以更豐富的形式、載體表現(xiàn)出來。讓更大范圍的讀者，對文學有深入的了解?！被艨∶鲃t注意到格非在2016年拿出的新作《望春風》。

國內(nèi)文壇大家“把脈”

這一年：70、80后在發(fā)力

老作家回歸傳統(tǒng)也是一種“前衛(wèi)”

       當下出版門檻降低，一年內(nèi)的文學出版數(shù)量也是不小。白燁先生常年觀察國內(nèi)當代文學。在接受華西都市報采訪時他透露，“中國的長篇小說，一年就有4000多部出版?！币粋€人的閱讀時間終究是有限的。白燁雖然是專業(yè)做文學批評，但他坦言“我也只能力所能及擴大我的閱讀范圍。如果要整體評論國內(nèi)文學過去這一年，我的感受是，寧可把話說得含混一些，不要太絕對。2016年的國內(nèi)當代文學，從出版數(shù)量、質(zhì)量、新作藝術(shù)突破度，不能說是很豐盛的‘大年’，但也不能輕易說其是貧乏的‘小年’。我覺得就是，在過去的基礎(chǔ)上，2016年的文學在穩(wěn)步向前走，不說‘大’，不說‘小’，而是一個平年?！卑谉顒t提到自己讀過覺得印象深刻的幾部作品，“格非的《望春風》，賈平凹的《極花》都很好。

      在回望過去一年時，張清華說，像張煒的《獨藥師》、格非的《望春風》、賈平凹的《極花》都是過去一年文壇的美好收獲。張清華還特別注意到，“國內(nèi)50后、60后作家，都表現(xiàn)出對中國傳統(tǒng)文學敘事的回歸，比如張煒的《獨藥師》題材關(guān)注中國傳統(tǒng)養(yǎng)生這個素材。賈平凹是一直都貼著傳統(tǒng)而行，格非的《望春風》則更是回歸傳統(tǒng)的結(jié)晶。自覺靠近中國傳統(tǒng)，找回歷史其實也是一種‘前衛(wèi)’?！?/p>

曹文軒獲“小諾獎”

兒童文學受到關(guān)注

      近年來，很多在成人文學領(lǐng)域頗有建樹的作家，如張煒、馬原、趙麗宏、虹影等，也紛紛加入到兒童文學創(chuàng)作者隊伍中來，創(chuàng)作出了《少年與?！贰秾ふ音~王》《灣格花原》《童年河》《多多米拉》等一批文質(zhì)兼美的精品佳作，極大地豐富了兒童文學的領(lǐng)地。目前，本土作家?guī)в小澳嗤廖秲骸钡脑瓌?chuàng)作品，占據(jù)了中國兒童讀物的大部分，這跟成人文學領(lǐng)域，外國文學譯作占據(jù)著半壁江山的情況十分不同。阿來的《三只蟲草》也出了兒童文學版。曹文軒榮獲有“小諾貝爾文學獎”之稱的國際安徒生獎的消息，再次引發(fā)人們對兒童文學的關(guān)注。

      但也有評論者發(fā)現(xiàn)，在成績和光明的前景背后，中國兒童文學也存在著現(xiàn)實的隱憂，面臨著許多亟待解決的問題。譬如，巨大的出版總量，難以掩蓋作品水平參差不齊的現(xiàn)狀；曹文軒獲得了國際安徒生獎，但這一梯隊的中國兒童文學作家數(shù)量卻并沒有達到想象中那樣充足。優(yōu)秀的兒童文學作家數(shù)量偏少、年齡偏大；一些兒童文學作品在游戲精神的影響下漸趨娛樂化等。

劉震云領(lǐng)銜“觸電”

韓寒郭敬明深耕電影

     隨著影視行業(yè)的熱鬧，文學作品紛紛被盯上，成為影視改編的源頭。著名作家的著名作品，自然也成為影視界人士眼中的香餑餑。作家觸電現(xiàn)象更加深入。其中以作家劉震云為典型代表。2016年是劉震云作品影視化的爆發(fā)之年，將有《我不是潘金蓮》、《一句頂一萬句》兩部作品改編的電影相繼登陸大銀幕。前者由劉震云的老搭檔馮小剛執(zhí)導，后者由劉震云的女兒劉雨霖執(zhí)導。

     以往劉震云的小說改編成電影，合作對象多數(shù)是馮小剛。這次《一句頂一萬句》改編成電影，劉震云依然司職編劇，但導演變成了女兒劉雨霖。因為獲得了茅盾文學獎的肯定，《一句頂一萬句》是劉震云作品中最特別的一部，也被不少知名導演盯上影視改編權(quán)。但最終，劉震云把版權(quán)賣給自己的女兒劉雨霖。2016年，同是從新概念作文大賽出道的80后作家，張悅?cè)辉谖膶W領(lǐng)域越走越穩(wěn)健，郭敬明，韓寒則是深耕電影，暫時看不到他們要回歸寫作的跡象。

年度作家（六位候選人）介紹

劉震云

“影視化讓他的純文學雅俗共賞”

      2016年是劉震云作品影視化的爆發(fā)之年，他同時有兩部長篇小說《我不是潘金蓮》、《一句頂一萬句》被改編成大電影，登陸大銀幕，引發(fā)大眾關(guān)注。其中一個是被老搭檔馮小剛執(zhí)導，另外一部則由自己的女兒劉雨霖執(zhí)導。兩部作品都是由劉震云本人擔任編劇。魯迅文學院常務(wù)副院長、著名文學評論家邱華棟說，作品影視化，使得劉震云的純文學作品有了很高的大眾普及度，有足夠高的雅俗共賞性。

     劉震云，1958年5月出生在河南新鄉(xiāng)延津縣，是著名作家、中國人民大學文學院教授，《一句頂一萬句》獲2009年人民文學獎，獲2011年第八屆茅盾文學獎?，F(xiàn)為中國作家協(xié)會全國委員會委員、北京市青聯(lián)委員、一級作家。代表作品有《塔鋪》、《單位》、《官場》、《一地雞毛》、《我叫劉躍進》等，2016年1月29日，在第47屆開羅國際書展上，劉震云被埃及文化部授予“埃及文化最高榮譽獎”，以表彰他的作品在埃及和阿拉伯世界產(chǎn)生的巨大影響。這是中國作家第一次獲得該獎項。

曹文軒

“苦難與詩意交融的悲劇美”

      2016年“國際安徒生獎”正式揭曉，曹文軒獲得該獎項，這是中國作家第一次獲得有“小諾貝爾文學獎”之稱的該獎。曹文軒曾創(chuàng)作《草房子》《青銅葵花》《火印》等作品，“國際安徒生獎”評委會主席帕奇亞當娜稱曹文軒“用詩意如水的筆觸，描寫原生生活中一些生活中真實而哀傷的瞬間?！眹H兒童讀物聯(lián)盟主席鄧肯表示，安徒生獎是一個世界性獎項，評委來自世界各地，獲獎是對作家的一種肯定。對于中國文學界來說，這是一個好消息；對于世界來說，看到更多中國優(yōu)秀作家的出現(xiàn)也是一個喜訊，也是對中國文學整體水平的肯定。

     曹文軒，1954年1月出生于江蘇鹽城，中國兒童文學作家。1977年畢業(yè)于北京大學中文系并留校任教。任北京作家協(xié)會副主席，北京大學教授、當代文學博士生導師、當代文學教研室主任，兒童文學委員會委員，中國作家協(xié)會魯迅文學院客座教授。曹文軒的兒童文學有苦難與詩意交融的悲劇美。在曹文軒看來，現(xiàn)如今的兒童文學把快樂過于強調(diào)了，導致了現(xiàn)在的兒童文學一味地追求快樂。曹文軒認為兒童文學的準確定義應該是“給孩子帶來快感的文學”，“這個‘快感’包括喜劇快感和悲劇快感，比如《安徒生的童話》，有幾篇是讓人快樂的？他是讓人憂傷，讓人悲憫，讓人感動的。你看安徒生的童話《賣火柴的小女孩》，你看著能笑起來嗎？”

方方

“文學負責打撈被時間軟埋的歷史”

       2016年第二期《人民文學》首發(fā)了方方最新長篇小說《軟埋》。這部小說中，方方用她特有的犀利、冷靜，去追索歷史陰影，讓很多讀者深受震動。包括一些作家、詩人，也深表感慨。比如著名詩人梁平，讀完小說后，這樣評價道：“對人性的拷問竟是如此的鋒利?！薄盾浡瘛凡]有通常意義上的結(jié)局。帶著巨大秘密的人竟然像所有平凡的人們一樣，默默地死去了。人在面對歷史傷痛的立場、態(tài)度，在“看清往事”還是“安守當下”之間的取舍，選擇弄明白，還是遺忘？讓人深思。

      方方，本名汪芳，1955年5月生于江蘇南京，成長于湖北武漢。1974年高中畢業(yè)后在武漢當過裝卸工，1978年考入武漢大學中文系，畢業(yè)后分配至湖北電視臺工作。在中國的女作家群體中，湖北女作家方方是一個非常有個性的存在。她擁有直率的性格，敢于在公共平臺上，說出自己的觀點。哪怕惹上麻煩，也毫不畏縮。她的很多作品，風格都偏犀利清冷，敢寫出普通人、底層人最無情、最悲慘的人物關(guān)系和人生境況，同時也沒有失去達觀的人生態(tài)度。她還尤為關(guān)注歷史題材，有大智慧，無小矯情。

格非

“在文學中重返消逝的鄉(xiāng)村”

        早在二十世紀八十年代，中國先鋒文學異軍突起，顛覆了傳統(tǒng)的寫作方法，其探索和開拓為文學提供了一種可能。在那個文學的黃金年代里，23歲的格非以成名作《迷舟》聲震文壇，成為“先鋒小說三駕馬車”之一。他既將西方先鋒文學敘事的巨大能量和無限可能帶入作品，也傳承了《紅樓夢》《金瓶梅》等中國古典文學的敘事方式。2016年，他寫出一部新的小說——《望春風》，“我試圖在彌合創(chuàng)傷上作一些努力”，這既是對上一階段創(chuàng)作的補充，更是別立新章的一種嘗試?！?/p>

       從小在江蘇丹徒靠近長江南岸村莊長大的格非，最近十余年每次回老家都會生出新的感觸?！拔业艿軒曳掂l(xiāng)，我發(fā)現(xiàn)老家沒了，全是一片瓦礫，說拆就拆了。在細雨中的家門口坐了兩小時，雖然四周空無一人，但好像聽到我的鄰居們在說話?！彼f自己不是蓄謀已久要寫《望春風》，而是“不寫不行”，“沒法對我的母親和鄉(xiāng)村的同鄉(xiāng)做一個交待”?！锻猴L》是格非關(guān)于故鄉(xiāng)和鄉(xiāng)村題材的收官之作。以半個世紀中國鄉(xiāng)村中的人物命運和歷史變遷為焦點，重返時間的河流，對逝去的故鄉(xiāng)和老去的故人作了告別。

賈平凹

“我是鄉(xiāng)村的幽靈在城市里哀嚎”

      2016年4月，賈平凹最新長篇小說《極花》新書發(fā)布會在北京召開?！稑O花》寫了一個從鄉(xiāng)村到城市的女孩胡蝶，從被拐賣到出逃、最終卻又回到被拐賣鄉(xiāng)村的故事。故事從胡蝶被拐賣到偏遠山區(qū)的男性家庭開始，用置身其中的方式敘述她的遭遇，展示了她所看到的外部世界和經(jīng)歷的內(nèi)心煎熬。

      在同代作家中，賈平凹的勤奮是出了名的，有文壇“勞模”之美譽。幾乎每一到兩年，他就有一部長篇小說面世。其創(chuàng)作熱情、用功之勤，在中國當代文壇，無人出其右。2005年推出43萬字《秦腔》后，2011年他推出67萬字《古爐》；2013年推出36萬字的《帶燈》，以櫻鎮(zhèn)綜治辦公室女主任為主角，寫中國農(nóng)村當下基層的現(xiàn)狀；2014年25萬字的《老生》，寫發(fā)生在陜西南部山村的民間故事，寫出了一首20世紀中國的“悲愴奏鳴曲”。

      賈平凹是一個貼近大地、土性很重的作家。他經(jīng)常往鄉(xiāng)下跑，在文學上專注于農(nóng)村題材的深耕。中國現(xiàn)代以來，鄉(xiāng)土敘事構(gòu)成了壯闊蒼茫的文學高原，賈平凹以其執(zhí)著的、不斷演進的寫作，建造了連綿險峻的山脈。多少年后，人們會在賈平凹的小說中回到已經(jīng)失去的故鄉(xiāng)?；蛘?，人們將會發(fā)現(xiàn)，這個作家所銘記的一切，比任何史書都更真切地見證著經(jīng)歷現(xiàn)代性蛻變的古老文明。目睹中國農(nóng)村的現(xiàn)狀，也讓賈平凹有一種沉重：“我習慣了寫它，我只能寫它，寫它成了我一種宿命的呼喚。我是鄉(xiāng)村的幽靈在城市里哀嚎。”

張悅?cè)?/strong>

“80后作家破繭成蝶之作”

      張悅?cè)坏拈L篇新作《繭》于2016年8月出版，這位80后女作家也就此破繭成蝶?！独O》的故事核心是多年前一樁發(fā)生在濟南的懸案，這是張悅?cè)坏谝淮螌懝枢l(xiāng)濟南，第一次取材于真實事件，不再唯美夢幻，堪稱張悅?cè)灰?0后視角直面祖輩恩怨糾葛，將幾代中國人的現(xiàn)實際遇與心靈困境展開的轉(zhuǎn)型之作?！独O》的完成堪稱張悅?cè)粚懽魃牡囊淮沃厣拔以?jīng)執(zhí)迷于所謂的悲劇性，覺得那是某種審美的至高追求，但現(xiàn)在，我覺得那不是最重要的。真正撼動人心的是那些卑微人物身上所發(fā)出的光芒。”

      身為青春文學出身的張悅?cè)?，依然閃現(xiàn)出作為現(xiàn)代年輕人閃亮語言的才華銳度。小說語言節(jié)制，一路上散落了很多很妥帖的比喻句。同時，這部小說處理的題材，關(guān)心的問題，讓它得到主流文壇的發(fā)現(xiàn)和肯定。評論界普遍認為，《繭》是一部以80后一代人的視角直面祖輩、父輩恩怨糾葛的轉(zhuǎn)折之作，通過一樁駭人罪案層層抽絲剝繭的漫長過程，將幾代中國人的現(xiàn)實際遇與心靈困境展開在讀者面前?！妒斋@》主編程永新評價說：“青年作家不僅挑戰(zhàn)自己，更挑戰(zhàn)歷史和記憶。這部《繭》改變了人們對80后作家的整體印象?！?/p>

     80后一代在成長，在目送青春，身為作家的張悅?cè)灰膊焕?。過去10年，張悅?cè)粵]有再寫跟青春有關(guān)的長篇，而是耐心打磨這個來源父親少年時代，一個帶有歷史沉重感的跨時代困局的故事。